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（二）语言内容的审美性
广播员也是演员，是以声音为舞蹈来表演的演员，这话说的很美也很真实。作为音乐类广播节目主持人，其目标是为了让更多的听众产生更多的愉悦与舒心的笑容，要让听者通过声波感受到音乐的美妙，为此其在语言内容上必须具有很高的审美性。在实际主持过程中，主持人要饱含乐观积极的态度，通过流利的言语，配合或柔美、或动感、或激情的主题乐曲，糅合其自身对音乐本身表达意义的见解，让听众获得真正美的享受。例如music radio的某一期节目中，主持人赵宇为听众播放了《那些年》，在歌曲播放完之后，主持人带有感情的说“这首歌是《那些年，我们一起追过的女孩》的主题曲，每次听歌这首歌都会有种心神不宁的感觉，因为每当听到这首歌，都会想起来我们自己那些年经历的青葱岁月，就会想要去追寻那些我们握不住的青春。”通过主持人简短的几句话就会勾起听者更多的思绪。
（三）语言散发的时代感
音乐广播是集流行、时尚与怀旧于一体的综合性媒体节目，也是一个具有很强跨越性与时空性的节目，这体现于主持人身上，又表现为其语言上强烈的时代感。在七八十年代的音乐广播主持人的语言比较刻板，守规矩，大部分语言都是环绕着歌颂祖国，歌颂改革开放的；现在的音乐广播主持人的语言较为开放自由，主持人可以根据需要加入一些网络热语，例如“囧”、“杜甫很忙”等网络热语加入到自己的语言中，在某个时期某种事物比较流行，主持人的语言中就会很频繁的出现其身影。所以音乐广播主持人的主持语言散发着时代感。在不同的年代，流行的歌曲曲风也有不同，在进行电子类音乐的介绍中，主持人的主持词就会有较为轻松、自由、青春的感觉。在进行经典歌曲的介绍时就比较严肃，散发出怀念的感觉。从主持人的语言中就能感受到歌曲时代的气息。听众能从从这些话语中感受到世界的脉动，感受到我们祖国、我们这个时代的快速发展与变迁。
（四）语言交流的对象感
由于缺乏面对面的直观视觉沟通，音乐广播主持人唯有通过亲切的语言传达自己所想要表达的内容，在听众接受后自发在其脑海形成幻想的轮廓。在此过程中语言交流的对象感显得尤为重要。例如在《音乐之声》中主持人李禄斯在某一期节目中说“其实大多数的人的生活并不能让我们满意，但是我们应该更加精彩的生活，应该学会欣赏、享受、沉浸于这份美好的月光。一起来听下伍思凯的这首《舞月光》。”主持人通过使用“我们”这个词拉近了主持人与听众的距离，让听众听来像是说给自己听的那样亲切自然。
而所谓“语言交流的对象感”，一方面是指在音乐广播支持工作中，主持人需配合背景或需介绍的音乐，用顺畅自然、大方亲切的言语，不着痕迹地给听众留下良好的、愿意继续听下去的感觉；另一方面，在谈话的内容上，主持人还应多贴近老百姓的日常生活，多谈谈人们日常生活与社会上发生的事情，这样生活化的广播才能为听众所信赖、所喜爱，切勿因为是音乐广播，所以就将其谈话内容定位为抽象或过于美好的“空中楼阁”，这只能徒增听众的反感,音乐广播主持人的任务不是堆砌象牙塔，而是为百姓服务、走近听众的内心、服务听众的需求，让美好的音乐得以更为广泛的传递。
（五）语言彰显的个性化
所谓个性化语言，具体来说就是指在播音过程中，音乐广播主持人需利用独特的语言将自己的个性化特点展现给听众，并且这种特点还能为广大的听众所接受与喜闻乐见。个性化语言是广播主持节目的灵魂所在，恰如不同人有不同的性格，不同的音乐广播节目同样具有不同的风格与特征，也正是这份独一无二的特点，才能为更多的听众所记忆、所喜爱。