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二、当代中国小城镇电影存在困境的原因
针对小城镇电影的发展现状，分析当代小城镇电影发展中存在困境的原因。小城镇电影在影片创作中脱离了观众群体，得不到广泛的群众基础支持，在宣传发行中又困难重重，而导致了市场疲软，在加上国家政策的扶持没有针对性，得不到具体的支持，以至于小城镇电影发展步伐缓慢。
（一）影片创作脱离观众
作为普通观众看不习惯甚至是看不懂这类影片，一是因为影片创作者在传递信息传达思想时候的模糊性，二是观众对于影片接受能力的高低难以统一，这些都很难准确的估量，每个观众受到的文化教育不同，所能接受的影片程度也不同。匈牙利电影理论家巴拉兹“把每种艺术的形式上的特征叫风格”[6]所以作为影片的制作者，应该有极力消除这种因素，受众层次虽然制作方无法改变，但是可以提高影片传递主题意指的针对性，从而尽可能的去影响受众的观影体验感受，在一定程度的减少这种量变中介带来的传播障碍。
谈及影片的创作主题，例如青年导演陆川的影片《寻枪》，他认为这部电影是能够表现当代人的心理问题的心理片，表现现代人在日常生活中的焦虑情绪，影片中大量使用晦涩难懂的镜像表达方式，大量的特写镜头，风格独特的视听手法，使其影片呈现出非常独特的风格。巴拉兹在论及主观性和风格化之间的关系时说：“如果一位艺术家能够把已经变成客观现象的这一历史传统当做他自己的主观经历似的来加以体验，并表现在自己的作品里，那结果将是最圆满的一致，即艺术家通过自己最主观、个人的表现方法，创作出了符合与历史真实的、客观的、具有普遍意义的作品。在一种可以极端风格化然而却不能任凭主观处理的艺术里，这是很少见到的圆满情况之一。” [7]这部电影，通过形式化的电影语言对小城镇空间进行了极为主观的处理，使其原本平静的小城镇变成了导演所传达自己主观思想的一个载体，陆川将这个小城镇转换成了一座非逻辑的情绪空间。这样的创作，表达自己的创作思想，的确很难被普通观众所接受，观众观看电影是为了寻找快乐，而不是看一些令人费解的东西。