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2、虚拟元素为造假提供便利
情景再现作为一种现场还原手段，它在本质上就有着作者一定的主观性，可以说创作者是导演，加编剧，演员演出就可以代替原本没有拍到的镜头。比如说在曾在日本播出的《禁区——喜马拉雅山深处的王国姆斯丹》，这样的一部纪录片被爆出是虚假的，当时有一位摄像师再去穆斯丹的路上因为高山病病倒了，所以当时的镜头也就没有拍摄下来，回去过程中，导演决定再现这一场景，来表现拍摄纪录片的困难，节目一经播出就受到观众的好评，但是四个月之后各大头条爆料这部纪录片是虚假的，观众们也就对这部纪录片失去了兴趣。虚拟元素的应用带来的好处是不言而喻的，甚至有的纪录片没有虚拟元素就无法继续拍摄下去，但是虚拟元素也会成为造假的条件，有很多的时候纪实的镜头无法捕捉到，但是这镜头又是必不可少的，但是情景再现就可以解决这样的一个问题，所以情景再现就成为了创作者导演的一把利器，这都是与情景再现在纪录片中泛滥有着很大的关系。
3、虚拟元素造成错误的导向
一部纪录片在电视已经播出就会在广大观众之间传播，而且有些优秀的纪录片很可能作为下一代纪录片的导向，一部纪录片可能会影响一个纪录片的时代，虚拟元素的运用也会成为一个导向，但是如果一部纪录片在虚拟元素的运用做不恰当或者是根本是虚假的导向，那么很可能这类的导向会导致后面一群纪录片运用虚拟元素不当。在拍摄纪录片的过程中可能总会有一个不慎漏了一个两个镜头，但是导演后来为了图省事在后期的剪辑的过程中让当时的情景再现一次，或者说是摆拍，这样的镜头可以说就是虚拟的，但是并不能说是虚假的，但是它所造成的影响确实可以影响后代纪录片的走向。《复活的军团》获得大成功之后，意向难以下手的历史类纪录片就变得简单了，创作者完全可以按照它的风格来进行创作，可以说《复活的军团》也引领了一个历史纪录片的风向。
四、莫把“虚构”当成“虚拟”
虚拟和虚构是很相近的两个词，甚至在有些时候这两个词都可以相互替代，但是从纪录片的角度来说，这两次其实有本质上的差别，“虚构是按照创作者的意愿和目的进行的创造。”②“创造”一词表明经加工后产生的新事物，这种新事物是以前不存在的。而虚拟则是“以现实（或历史）为直接依据，对其进行描摹与仿制” ③。首先虚拟运用在纪录片里面它本身神就是有一定的现实依据，更直白一点它是依据与一定的历史史实中的，归根到底它还是遵照这纪录片以真实这个根本的原则，，虽然是虚构的，但是具有历史根据，而且虚构的目的就是为了叙述事实，与我们所说的虚构是完全不一样的，具体来说，虚拟元素有一个根本性的前提就是保证这个纪录片是完整真实的，为了真实这一目的服务。因此就不会和真实相冲突。反观虚构就完全与虚拟不一样了。虚构大多数都具有主观性，就是导演按照自己的想法，或者是这样设计下来纪录片比较好看，以这个为目的进行主观的创造，这样的做法就是虚构，虽然虚构的产品很容易受到观众的好评，观众也愿意看这样的一部片子，但是这样的纪录片始终是走不长远的，一旦爆出不真实就会被打落深渊。
在经济社会快速发展的今天，虚拟元素的应用已经渐渐成为一种主流元素，观众也乐于接受这样的转变，虚拟元素也对纪录片有很多好处，但是虚拟元素还是应该有一定的限制，在一定的范围内运用虚拟元素是有一定的积极作用，但是超过了这个范围就会产生不利的影响，毕竟纪录片的生命就是真实，一旦脱离了真实，纪录片也就没有了影响力，没有社会影响力的纪录片也就失去了在市场中竞争的机会。我们可以想象出来，在科技如此发达的今天，3d技术，情景还原的技术早就可以打到以假乱真的地步，甚至有些事情没有发生过也可以在情景还原中再现，因此关于纪录片如何在同时运用虚拟元素，有不违背纪录片真实行的原则，这就成为了一代代创作者需要考虑的问题，最关键的就是在保证纪录片真实的原则下，运用合理的手法，让纪录片更加具有吸引力。