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作为领先进入数字时代的创意产业，数字音乐产业规模在全球范围内将来也会不断扩大下去。数字化在线音乐产品已经成为青年人生活的主流。数字内容产业的发展不容忽视。
在亚洲国家之中，日本的音乐产业可以说是极其发达的。日本的唱片业界作为日本经济的重要组成部分之一，每年平均生产总值高达 5，000 亿日元(约 333 亿元)左右，在亚洲乃至世界有着重要的影响，其生产规模仅次于美国，排名世界第二。其成熟的唱片促销手段，以及商业化的造星流程是其繁荣发达的重要原因。相比之下，中国的唱片业却还未能建立起有效成熟的商业化运营机制。特别是其中“重视市场调查、根据消费者的需求发掘、培养明星”等营销手法，更是中国唱片业界所欠缺的、亟待改进的重要部分 。
目前，我国数字音乐发展仍处于初级阶段，数字音乐的国内市场条件仍不完善，不管是产业政策，音乐产品的创作，消费制作各个方面，都存在着获大或小的的问题。但基于中国巨大的受众消费市场，在数字内容产业上依然有相当大的潜力和发展空间。为了更好的使产业与人为的政策结合，目前我国也在文化产业上不断地探索自己的特色之路，提出了符合国情的发展构思，为数字内容产业开辟出一片新天地。
(二)学术史回顾
对于音乐，一直是中外学者十分专注研究的领域。从21世纪初开始，网络时代使数字音乐逐渐走进了人们的视野，学者界也出现了相应的研究热潮。如2002年李艳，李贵保所著的《数字音乐的崛起与面临的挑战》，试探性地阐述了最原始数字音乐载体形式MP3的流行，宣告了网上音乐交换盛行的到来。同时，CD唱片市场也受到网络音乐巨大的影响并产生了变革。2004年白杉在《中国传媒科技》刊登的《CD唱片土崩瓦解 网络音乐取而代之》中，就介绍了音乐下载网站付费业务与网络服务商的新型盈利方式。不仅如此，数字音乐初期发展也同样存在这样那样的问题，2005年张汉宜所著的《数字音乐市场的搅局者》，提出了数字音乐下载的合法性问题。在版权问题上，中国显然是在市场的乱象中变得饱受争议却又改革乏力。
近年，随着科学技术的变革，数字技术的推进，音乐的传播进入了新兴发展阶段，与人结合，与世界接轨变得越发频繁。2010年卜彦芳所著的《数字化背景下的日本音乐市场》就从数据的角度多方面阐述了日本音乐市场的格局。同时，未来的中国数字音乐产业也亟待规范，2013年佟雪娜所著的《音乐文化产业的构建——基于中外数字音乐文化产业发展的交互视野》，提出了阻碍我国数字音乐产业发展的建设性问题。