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摘要在古筝在漫长的发展中，吸收融合了多种艺术形式，其中有相当一部分受到地方性民间音乐的影响而发展来的筝乐作品，这些作品在乐曲旋律、演奏技法等方面与其母体有着莫大的关系，本文通过分析传统筝乐作品中对地方民间音乐的移植、改编与应用，探索筝乐的艺术发展。49185
毕业论文关键词：大调曲子；板头曲；河南筝乐
Transplantation application of Dadiao tune rap music in Zheng's works
Abstract In the zither in the long development, absorb the integration of a variety of art forms, of which there are quite a few and to develop a part of zither music works by the effect of local folk music, these works melody music, play in the skills of its parent has a great relationship. In this paper, through the analysis of traditional zither music in the transplantation of local folk music, adaptation and application, to explore the development of the art of zither music.
Key Words: Dadiao tune board head song Henan Zheng music
目 录
摘要Ⅲ
AbstractⅢ
目录Ⅳ
前言1
一、说唱音乐中大调曲子的源流与音乐特点-1
（一）大调曲子的历史与发展-1
（二）大调曲子的表演形式1
（三）大调曲子的伴奏音乐2
二、大调曲子中板头曲的传承与发展2
（一）板头曲的特点-2
（二）大调曲子与板头曲的关系3
（三）河南古筝在板头曲中的传承-3
三、大调曲子在河南筝作品中的移植3
（一）大调曲子唱腔曲牌移植发展成筝曲3
（二）大调曲子板头曲合奏乐编撰成筝曲4
（三）大调曲子板头曲中筝独奏曲改编发展成筝乐5
四、大调曲子对河南古筝艺术表现力的影响-6
（一）带有强劲音头的大指摇-7
（二）“变声”技法-7
（三）“游摇”技法-7
参考文献9
前言古筝是我国民族器乐之一，在民间广泛流行。在两千多年的华夏文化的洗礼下，古筝的艺术形式不断地丰富和发展，特别是受到各地不同种类民间音乐的影响，使得古筝与当地民间戏曲音乐相融合，从而发展而来许多具有鲜明地域性特色的筝乐作品。这些作品受到不同地域言语、风土、习惯的影响，因而演奏技巧、音韵特点多种多样，各不相同，直接推动了筝乐流派的形成。其中，以大调曲子为核心发展而来的筝乐作品以其明亮粗狂、泼751高亢的风格区别于其他地区的筝乐，逐渐形成了河南流派，在九大流派中独树一帜。本文将通过对照大调曲子板头曲、唱腔曲牌的原谱与筝乐曲谱，从乐曲结构、演奏技法、发展手法等方面来探索河南民间说唱音乐大调曲子在河南筝乐作品中的沿用。从而揭示河南筝乐中蕴含的传统文化内涵，分析大调曲子对河南筝乐风格特点以及艺术表现力的影响。
一 说唱音乐中大调曲子的源流与音乐特点
大调曲子是说唱音乐的曲种之一，在一百多年发展过程中兴盛不衰，得以留存，成为中原各地如今保存最完整的民间说唱音乐。在其发展与传承过程中，不断吸取其他民间曲种的声腔并不断的完善，以其独特的音乐魅力而深受人民喜爱。
(一)大调曲子的历史与发展
大调曲子是一种曲牌连缀体的民间说唱艺术，是河南地区主要的曲种之一,与河南坠子、三弦书并称为河南省的三大曲种。因其采用“八角鼓”作为伴奏乐器因此也成“鼓子曲”。大调曲子是由明、清两代在中原地区盛行的小曲和民歌衍变发展而成的。最早形成于清朝乾隆年间，初始于开封，后来在各地流行开来，尤其在河南南阳为最为盛传，因此也被称为“南阳大调曲子”。大调曲子在其漫长的发展过程中不断地吸收南北民歌小曲的曲牌以及昆腔、皮黄、秦腔等戏曲声腔的曲牌，具有浓郁的地方气息和独特的魅力，深受当地百姓的喜爱。大调曲子唱腔低沉悲壮，风格古朴高雅，它的体裁形式为曲牌体，多达二百余种，可分为大牌、杂牌和昆牌三种。在建国后被搬上舞台，成为了曲艺形式。