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    (二)大调曲子的表演形式

    大调曲子属于坐唱形式,演唱场地可在曲友厅堂之中,可在城镇茶馆内,亦可在乡间村头、农闲的打谷场上,不因场地和时间而受到限制,只要大家有空闲时间,随时可以相约听唱,雅俗共赏,因此深受百姓喜爱。大调曲子在发展过程中,形成了一套固定的表演习俗。演唱者只需手拿檀板,无需其他表演动作,演唱时,衣帽整齐,闭目端坐,目不斜视,显示出高尚的品格。座位布局为弹奏三弦的坐前排左边,演唱者坐前排右边,后面是其余伴奏乐器。凡唱大调者互称“曲友”,若其中有外地曲友,必先行拱手礼让其先唱,开场的唱段必须是祝福性或仁义性的,以此表示友好。大调曲子唱腔旋律优美,委婉细腻,善于表达各种情感,无论是抒情还是叙事都相宜。

    (三)大调曲子的伴奏音乐

    大调曲子的伴奏乐器有三弦、筝、琵琶、二胡、板胡、京胡、软弓胡琴、箫、笛、手板和八角鼓等,其中三弦、筝、琵琶最为主要,是最常见的组合。在这三件中又以三弦最为重要。打击乐器有檀板、八角鼓等。大调曲子的伴奏音乐主要起到拖韵,填补过门,敲击节奏,烘托气氛的作用。伴奏形式灵活多样,分过门和板头曲两种,其中过门依附于唱腔曲牌,在唱腔音乐中起着导入唱腔、随腔伴奏、加花填空的重要作用。板头曲也属于过门,它除了填补伴奏空隙的作用之外,更为重要的是可以作为单独拿来演奏的器乐独奏曲。一个完整的唱腔音乐体系包含过门和曲牌,因此伴奏音乐在大调曲子里是不可忽略的重要组成部分。

    二  大调曲子中板头曲的传承与发展

    大调曲子由带有唱词的“牌子曲”和纯器乐“板头曲”构成,经由长期流传逐渐脱离大调曲子成为独立的器乐曲种,成为中国传统器乐弦索乐的一种。

    (一)板头曲的特点

    板头曲旋律优美,结构严谨,表现内容丰富,风格古朴典雅,有其独特的韵和鲜明的地方色彩。板头曲最初多用于大调曲子演唱前的序曲或前奏的开场曲,间或曲牌中间过门使用,用以调弦定音,灵活指法。同时还起到了热场、给演唱者开唱前做准备的作用。

    板头曲采用八板体曲式结构,以八板为母版,完整的保留了八板的曲式结构特点,全曲共六十八板,包括八个乐句,构成起、承、转、合、串、展、延、结。板头曲分为快、中、慢三种板式,其中快板为每拍一板,中板和慢板则是每小节第一拍为板,第二拍为眼。由于板头曲的曲体结构严谨而方整,主题旋律明晰而且很有规 律,演奏中乐师们就能根据乐曲的既定情趣,在各自的声部充分地发挥, 以“支声复调”等方式进行即兴合奏;而当各声部脱离合奏关系独立演奏时,又能各自成为一首完整的独奏曲 。

    (二)大调曲子与板头曲的关系

    板头曲原为河南大调曲子中的一个组成部分,在河南省的南阳、开封等地颇为流行,经过时间的推移和社会的发展,源Z自L751W文·论^文]网[www.751com.cn,板头曲吸收了许多源自民间的音乐素材,通过历代演奏者的不断加工与磨合,一步步的成熟和完善,音乐风格逐渐变得自成一体,并且脱离了对河南大调曲子的依附关系,从伴奏乐器转变为可以独立的民族器乐乐种。如板头曲《小飞舞》、《打雁》、《大救驾》等,这些都是可以用三弦、古筝、琵琶单独演奏的器乐曲。在这些乐器之中,以曹东扶先生为代表的河南筝最具影响力。 

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