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    一 传统筝曲演奏技法概述 

      传统筝曲基本是以五声音阶调式为主,由于乐器自身条件的制约,以琴码为界,使古筝形成了左右手不同的演奏方法。根据传统筝曲对音韵的要求的不同,左手演奏的技巧影响着筝乐的风格流派。传统筝曲对左手的演奏技巧比较单一,主要由“揉、吟、按、滑”这四个技巧,没有左手和弦的加入,所以左右手技法发展就不平衡,然而单靠右手弹拨又比较单调,因此从这一方面上可以看出今后左手要提升演奏技巧,提高左手演奏在筝曲中的地位。

    戏剧、民间歌曲、个人创作或移植改编其他器乐曲等是传统筝曲曲调的源头。传统的筝曲是主要靠右手单旋律,源|自&751}文~论{文]网[www.751com.cn,左手在琴码左边通过四个技巧来表现以韵补声的演奏技巧,在这样的进行中用层次的对比交替、力度的起伏、旋律的变化才能表现传统筝的多声效果,旋律的主要发展方式是合头合尾、重复、变奏、递升递降等等。因此,右手的单音技法是传统筝曲创作的重要标志。

    由于左右手的演奏区域不同导致传统筝曲曲调单一,音响效果不丰富,风格就有一定的局限性,与当今的审美观有很大的出入,这样就导致当代青少年难以对传统筝曲提起兴趣。还有的曲目的内容老套,缺乏时代精神,脱离现代生活等,这些都已经不能满足现代生活的精神需求,所以需要曲作者开创新的筝曲篇章。

    传统筝曲大多都是以独奏的形式进行,而由于西方合奏曲、重奏曲、协奏曲的传入,当代筝曲的创作方向也在往这方面发展,例如王建民的《枫桥夜泊》、周煜国的《云裳诉》等等,这些都为今后筝曲的创作发展开设了非常好的先河。

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