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刘天华先生创造性的将“抖弓”与西方乐器小提琴的颤弓技法巧妙的结合起来，不再像之前的偶尔涉及，而是提倡在进行二胡演奏时大量的运用该技法。以传统二胡名著《光明行》为例，由于以往的二胡演奏技巧较为单一，无法将该部作品结尾部分的激情表现出来，刘天华先生则创造性的在该部分把小提琴颤弓引用到二胡上，它象征着人们勇往直前，不惧怕，向着黑暗发起勇猛的冲击，出来的效果让人拍案叫绝，将乐曲的情怀表现的淋漓尽致。有了极其成功的案例，自刘天华先生往后，颤弓这种演奏技法在二胡演奏中逐渐变得主流。在二胡演奏上里弦外弦的反复性的转换，大段颤弓的应用也是十分具有难度的，但是《光明行》中，颤弓的运用使二胡的演奏技术向前迈了一大步。
谱例1为乐曲的结束乐段，因为乐曲的情绪高涨，一直到结束时已经无法平息，作者大胆的使用了一整段颤弓的演奏方法，明显的强弱力度变化，将作者作曲时的情绪毫无保留的展现出来，充分表现着人们向着自由向着光明的坚定信念。
谱例2是刘文金先生创作的《长城随想》在第三乐章《忠魂祭》中间部分使用了大段的颤弓，颤弓的使用，烘托了乐曲的气氛，可以更容易的让人们体会到长城的雄伟，体会到宏伟的气势。
谱例2
刘文金：《长城随想—忠魂祭》
顿弓技法
顿弓是小提琴的基本技法之一源Z自+751=文-论(文+网[www.751com.cn，作为小提琴右手演奏技巧的一个分支，它指的是音与音之间断开来演奏，在断开乐章之间的联系上可以说是巧夺天工，在小提琴演奏时被广泛使用。小提琴演奏断弓技法包括顿弓与连弓这两个部分。刘天华先生在学习小提琴的演奏技巧时曾聆听过海斐斯的小提琴独奏音乐会，使他受益匪浅，增加了他对小提琴顿弓技法的理解，认为顿弓技法善于表现顿挫分明的短促音符。他发现如果在演奏二胡时也使用顿弓，会大大增加表演的律动。因此刘天华先生尝试着将该小提琴演奏技法有机的融入到自己的演奏中。在乐曲《光明行》、《悲歌》、《苦闷之讴》中都大量使用了顿弓技法。
演奏《光明行》时，刘天华先生就运用了顿弓，在这种技法的映衬下，整个表演显得异常的生动具有灵性，《光明行》这部作品经过刘天华先生的演绎在那个时代造成了极大地轰动，可以说是中西合璧的先驱之作。
谱例3是乐曲《光明行》的引子部分，引子是一个乐曲的开始，是用来酝酿情绪的，这四个小节的旋律仅是用一个音组成的，每个小节都是由一个八分音符和两个十六分音符组成，这样的写作手法加上顿弓的使用，使得乐曲的音调坚实有力，就仿佛像是军鼓在敲打鼓点一样，给人们带来十分强烈鲜明的节奏感，充满了积极向上的感觉。
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