浅析琵琶演奏中的揉弦技法

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摘要:本文论述了琵琶揉弦技法的历史流变、揉弦的基本方法及揉弦技法中所包括的吟弦的基本方法和揉弦在乐曲中的应用。揉弦被应用于琵琶的演奏技法中已有悠久的历史。所谓揉弦，即当人们需要表现自己的情感变化时，按弦的左手就必然会用一种使音“颤动”的技法。揉弦按种类分可分为大揉、小揉、快揉、慢揉，四种方法相互结合应用，也可组合成“慢而大”、“慢而小”、“快而大”、“快而小”四种方法。吟弦与揉弦的发力点和方向不同，进而组成不同的演奏方法。吟弦按照不同方法可分为不同的种类，揉弦广泛应用在乐曲的演奏中,富于旋律以更美的装饰和润色作用，使其韵柔美、委婉。在乐曲中，既能表现激越、明朗、生动乐观的情绪，又能表现深沉，忧伤，哀怨的心境，具有丰富和深化乐曲表现力的作用。53375

毕业论文关键词：揉弦，吟弦，技法，颤动

Abstract:This paper discusses the aoolication of the basic method and thebasic method of vibrato including history,vibrato Pipa vibrato techniques andhow the techniques in the Yin string in the music.Has a long history of vibratois applied to the pipa playing techniques.The so-caller vibrato,when people need to change their emotion,according to string left must use a sound “fibrillation” techniques.Vibrato can be pided.

Into large,small,fast rub rubrub rub,slow by tybe,four methods combined,but also can be conbined into a slow,slow and small,fast,fast and small fourmethod.Yin string andrubbing force and direction is differene,thus piaying in different ways.Yinstring according to the different methods can be pided into different types of vibrato,widely used in music performance,full of melody with more beautifuldecoration and embellishment dffdct,make its flavor mellow,euphmism.In music,not only the performance of intense,bright,lively andoptimistic mood,can show deep,sad,sad mood,has enriched and deepened the musicexpressive effect.

Keywords:Vibrato,singing strings,techniques,fibrillation

摘要2

关键字2

1 引言4

2 琵琶揉弦的历史流变4

3 基本方法和种类5

3．1 揉弦的基本方法及种类5

3.1.1 基本方法5

3.1.2 种类6

3.2 吟弦的基本方法及种类6

3.2.1 基本方法6

3.2.2 种类6

4 揉弦在乐曲中的应用6

4.1 揉弦7

4.2 吟弦8

5 揉弦在演奏中应注意的问题9

结语 12

参考文献 13

致谢 14

1 引言

琵琶是我国民族乐器中极具表现力的一种弹拨乐器，在我国民乐中是首屈一指的，它有着自己独特的表现方法。从古到今，随着时代的变迁，琵琶也在不断的发展，所以琵琶演奏中的左右手技法可以达到五六十多种。琵琶因其音域宽广、音色清脆明亮而家喻户晓。就其演奏方法而言，左手的揉弦技法是最为重要也是最关键的弹奏技法之一。在演奏中，揉弦技法的多样性不仅可以美化音色，同时也能增加乐曲的表现力，是我们必须掌握的演奏技法之一。本篇论文就是以琵琶演奏中的揉弦技巧为基本点来介绍琵琶演奏中的揉弦技术。

2 琵琶揉弦的历史流变

琵琶是我国的传统民族乐器，并且以它的弹奏方法著名。就弹奏方法而言，左手的揉弦技法是最为关键的弹奏技术之一。

回顾琵琶演奏艺术的发展史，早在晋朝时就有揉弦源'自^751],论`文'网]www.751com.cn，体现在许多古代诗歌。晋时，孙该在《琵琶赋》中提到：抑扬按捻，栣搦催藏。唐代大诗人白居易的千古绝唱《琵琶行》中也有“轻拢慢捻复挑，初为《霓裳》后《六幺》”的文字描述。而这些文字中所提到的“捻”也就相当于我们现在所说的颤音技巧。但在琵琶揉弦技法已较规范的书面的概念则是到了第一本专业的琵琶谱《南北二派琵琶谱》正式出版以后。文章中对揉弦这一技法的解释是“行吟揉也，谈后按弦往来摇动，左右不过三四分”。【】吟，指的是用手指按住弦出声以后后，左手轻轻的摇动，大约摇动七、八次，就会出现乐音幽静安闲，有余音袅袅不息之感；吟揉的意思就是，吟弦和揉弦相辅相成，手指按弦，手腕摇动大约三次，演奏者在演奏时既可以先吟弦后揉弦、也可以先揉弦后吟弦，这种揉弦吟弦相互配合得当的妙处，真是无法用语言来形容。对于揉，就是手指按住弦发出声音以后，手腕上下运动五、六次，就可以出现美妙的余音。琵琶大师将在品上按弦以后做出左右摇动的运动行为称为“吟”，将按弦以后的上下晃动的运用行为称为“揉”，并把在琵琶演奏中运用不同技法所产生的不同的音响效果一一作了总结。沈浩初大师在《养正轩琵琶谱》中，将吟揉技法分为“揉”和“摆”两种：“揉”是指手指按弦后前后（即向里）按。按时，适当的做出轻重的变化，大多用于相位。“摆”是指手指按弦后作出左右的摆动，大部分用于品位。到了近代，琵琶大师林石城认为：“在琵琶演奏中，吟是指当右手发音时，左手指将弦按在相品位上作左右（在品位上）或前后（在相位及上把部分品位上）的连续摇摆，使本来发出的音可以摇摆不定，出现余音”【】。他的这一看法大体上是继承了老师师沈浩初的看法。庄永平老师却又认为：对于传统的吟来讲，方法上也和近代的揉弦有所不同，并且也不像揉弦，揉弦是一种常规的、普遍的指法的技巧使用，吟弦则是一种时时刻刻出现在演奏过程中，是琵琶演奏中使音色得到美化和升华所不可缺少的元素。