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2《无门客》诗境创作表达
工笔花鸟画有很多的表现技法，我将从以下几个方面结合我的创作谈谈《无门客》诗境的表达。
2.1 创作素材的选取
诗境的表达和中国工笔花鸟画的意境体现的方式相似，首先是素材的选取，在中国工笔画中有很多赋有诗意的形象，比如荷花，在古诗中描写荷花的诗句比较多如“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红③”，画家面对这样一首诗的意境自然有想表现的愿望。好的素材是一幅画成功的基础。我喜爱读古代文学作品，尤爱唐诗宋词。我觉得唐诗宋词表达的内容很丰富，精简但充满意义，充满诗意，比如我选择的诗“素雅无那清韵佳，轻柔玉雪碎爽华。”关于这首诗应分为这几个层次，首先它描绘了芦苇的形状和姿态，其次作者运用比喻的手法从侧面烘托出芦苇的命运，从而由芦苇转而进行描写作者本人的命运。作者在这首诗的开篇就像我们展示了独特的意境，同时体现出他与众不同的文学风格。诗人起笔用语境勾出本诗的美妙画面，从而引起共鸣让我产生想描绘的愿望。当我读到这首诗时，我觉得很少有人描绘芦苇，大多数情况下都是描绘荷花，梅花等一些物体，所以我选择了描绘芦苇作为本次创作的主题。
2.2 诗境创作画面的布局
画面的布局在中国传统绘画中又称章法和布置，它是一幅画的骨骼也是构成画面的主要元素。南朝画家史论家谢赫的《古画品录》④中对此也进行了描述，称“经营位置”。“经营”的本意是营造、建筑、构造，谢赫借用此来形容画家在作画开始时的布局构图。而“位置”是指人或物（即画家所要描绘的对 象）的具体地位，“位置”必须要经营，这实际上就是把构思、构图、运思合为一体， 画面到底应该怎样去构图，怎样去“经营”它。在有了好的创作素材题材之后，一幅作品开始创作首先要做的就是构思、构图，构图能应该有一个让人耳目一新的感觉，好的构图能够体现想表达的意境。而中国传统的构图比起西方的构图多了几分浪漫。
在我的创作《亭亭白桦》中，采用的是S形构图，最初我选择的是竖构图，将芦苇呈S形曲线置于画面中，但当我真正画小稿时发现竖构图其实并不适合这幅作品，竖构图使得整个画面看上去太过于饱满，画面没有空白可留，让人产生一种窒息感（如图1）。清代邓石如曾说“字划疏处可使走马，密处不使透风”⑤凡作书画时必须注意留白，而这幅画采用竖构图S形使得画面太过充实，画面中的其他配饰物更加不好安排。在矛盾中我请教了导师，在导师的建议及自己的思考中决定将构图由原来的竖构图转变为横构图，但同样采用的是S行构图形式，使画面包含一种动势在里面，除此以外在画面中除了芦苇外有四只水禽，刚开始放置的位置很古板没有互动，每只水禽都是一个独立存在的个体，在经过思考后将四只水禽的位置进行了调整使，其互相呼应并且与芦苇相互掩映