人正倦，昼偏长。梦醒微闻绣阁香。花径寻芳谁是伴？金衣公子雪衣娘。（《捣练子·春思》）

晓风吹破流苏暖，花满香奁。蝶满湘帘，拾起残红玉笋尖。     未梳蝉鬓如云压。膏沐微沾。宫粉轻拈。十样新眉懒去添。（《丑奴儿令· 晓妆》）

这两首词用词绮丽哀艳，语言缠绵悱恻，生动描摹出闺阁女儿们的生活状态以及内心情思，颇能体现词为艳科的特质，因而丁澎认为曹尔堪词“实得花间绝妙之致，似有《兰畹》《金荃》之丽”[2]（p217)。源]自[751^`论\文"网·www.751com.cn/

然曹尔堪虽认同“词媚”的特性，但这是从词的本质上来讲的，就其个人喜好而言，却是“不喜艳词”。曹尔堪曾这样自述过：“余性不喜艳词，亦惟笔性之所近而已。曾闻衡山先辈端方之至，不受污亵，而《水龙吟》、《风入松》、《南乡子》诸调，复咏吴阊丽人及闺情之作，想亦词用情景，有必然者。乃知欧、晏虽有绮靡之语，而亦无关正色立朝之大节也。”[3](p804)

相比之下，曹尔堪更欣赏欧阳修和苏轼词风，他在为汪懋麟《锦瑟词》所作序言中曾言，欧苏两人，是真正的大家，他们的诗词作品文章事业，如旭日之光，照耀天地，源远流传，每每读到二公作品，如同亲耳所闻亲眼所见二公之音容笑貌。当世这些认为“词学为小技”之人，就如同贬低欧苏二人难当伟人之名，岂不贻笑大方之家？

曹尔堪在序言中所提出的这种反对“以词学为小技”的观点，体现了柳州词派素来倡导的尊体思想。喊出“文章事业，如欧苏两公而足矣”[4]（p32)的口号，则表明了他对欧苏清逸、旷达词风的推崇。受欧苏影响，曹尔堪词作中，除艳词之外，还有许多具有清雅之风的作品。如：以其《行香子·构屋水滨喜而赋此》为例：

小小疏椽，碧水经前。每临溪、匹练红牵。蒹葭十亩，尽受荒烟。有采菱桡，沽酒渡，钓鱼船。    野渡无边，树影森然。数游鳞、傍岸流连。更谁貌得，晋唐宋间。请顾长康、吴道子、李龙眠。

    曹尔堪这首《行香子》用“疏椽”、“碧水”、“蒹葭”、“钓鱼船”、“树影”种种乡村景致，描绘出一幅清新恬静的水乡风景画，展现出田园生活的悠闲自在的无穷乐趣。再如：

箨笼抽绿，两部笙黄池上续。猩染蔷薇，雪压酴蝶乱飞。半床弦管，樱笋风光过小满。最忆清娱，钓具茶铛寄五湖。      阴晴堪画。修竹清风邻可借。红药初开，青雀油童载酒来。旧游如梦，,柳絮粘泥飞不动。好语花卿，河满休醉第一声。（《减字木兰花•清和凉酿阴不雨,小词志忆二调》）

这首词用生动活泼的笔触将江南春季的美丽风光铺展开来，柳树抽新芽，蔷薇点点，蝴蝶纷飞，使人读起来仿若身在其中，一切都是那么清新有趣而又意无穷。这两首词，很明显的体现了曹尔堪词作中异于前文所述曹“香艳”词风的另一词作风格。尤侗曾在《南溪词序》中这样评价过曹尔堪，当下词人作品多写闺阁情事，大都流于狎昵之风，唯有尔堪作品如林间溪流，风过松林，有深思之意，亦兼雅正之风，“第其品格，应在眉山、渭南之间”[4](p38) 。

尤侗对曹尔堪的词会做出与丁澎意见相左的评价，实则就是看到了曹尔堪词作的清逸之风。他指出曹尔堪的这种清逸之风既不同于周、柳的婉约，也有别于辛、刘的豪放，而更接近于苏轼、陆游的旷逸。吴伟业也有“顾庵诸词，有渭南之萧散，无后村之粗豪，南宋当家之技”[3](p1039) 的评价。邹祗谟也在《远志斋词衷》中表达过相同的观点：“诗家有王、孟、储、韦一派，词流惟务观、仙伦、次山、少鲁诸家近似，与辛刘徒作壮语者有别。近惟顾庵学士情景相生，纵笔便合，酷似渭南老人。” [5](p655) 曹尔堪的词风演变探析(2):http://www.751com.cn/wenxue/lunwen_64695.html