我想，我们学习这些处理手法和经验，是为运用其规律，创造适合于现代生活的艺术新风格，而不是简单的照搬某一朝代的纹样与形式。想要推陈出新，则要在民族传统本质的特征基础上，实事求是地从实际出发进行革新创造，艺术中的民族性格，民族气派是承前启后和传统经验一脉相通的。如果割断了民族传统，排斥了前代陶瓷艺术的基本原理和基本技巧，不把它融化于表现新内容与新形式之中，很难设想新的创作能够十分成功。但这并不表明继承传统是单纯地模仿传统形式，也不意着要接受传统形式的统治，而是通过总结传统经验，在今天我们的创作中，赋予形象以我们历史的精华。“法古是为了变今”!我们既要学习传统又要突破传统，就是传统中的精华也要突破它，提高它，才能继续发展。历史证明，继承与创新推动了文化不断发展，创作是主要的一面。李泽厚也曾说：“民族性不是某些固定的外在格式、手法、形象，而是一种内在的精神，假使我们了解了我们民族的这些基本精神..又紧紧抓住现代性的工艺技术和社会生活特征，把这两者结合起来，就不用担心会丧失自己的民族性”。
如何秉承陶瓷潜能，适当调动民间艺术符号和传统艺术手法，在深掘中国本土文化资源的同时，糅合国际艺术语言经验，建立现代陶艺设计界，具有代表性意义的中国陶艺体系，将沉淀千年的中国陶瓷文脉产业化，是众多陶艺设计者，正当思考的问题。传统、地方性并不是对现代化的否定，而是为使之完善、有效。传统与现代化既有对立的一面，又有相辅相成的一面，没有现代化为基础的传统与地方性，则失去了生命力；只有现代化，否定传统的存在，必然导致千篇一律，而人对多样化的追求是没有止境的。现代陶艺与现代环境的融合，使得它们随着现代的审美意识成长与发展。现代陶艺创作的多元化与现代生活需求巧妙地结合在一起的重要基础，现代陶艺走进现代环境的必然结果。
结论
现代陶艺逐步进入现代环境在原有的创作思文、设计观念上进行创新是十分重要的。对现代陶艺与公共空间的建设与现代陶艺于公共意识之间的关系的整理与认识，实际上也是现代陶艺设计理念，与发展空间的新的认识，也是陶艺创新，扩大应用途径的方式。利用现代陶艺的天然条件，将山川、河流、花草、树木与高技术、工业、科学联系起来，使现代陶艺成为人们在高科技物化生活导致自然缺失的情感需求的调剂品，正是现代陶艺融入公共空间的意义所在。现代陶艺融入公共空问是艺术发展的必然。
现代陶艺有着非常广阔的应用领域和十分深厚的待挖掘的艺术潜力，它有着丰富的表现形式，或绚烂、或质朴或精巧、或粗犷、如此多姿的艺术效果在公共空间这样的大环境下，更可以激发出其更多更新的艺术观念与表现形式，显示出其强大的生命力。现代陶艺与公共空间的融合是是城市发展与公众需求和现代陶艺自身的特质与现代陶艺家的艺术境界发展两方面的互相吸引和共同发展促成的必然结果。 现代陶艺与现代公共环境的融合研究(6):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_2328.html