变 形 、 极 度 简化， 日 益单纯化、 意象化、 抽象化 和符号化。 它们相 互独立又 渗 透 ， 单 纯 化转换为 复杂化 ， 抽象化转 为意象化 ， 意象化 转为写实 化。 图 形 以 意示形 ， 以意设形 ， 形成较 为完整地 意象表现 法原则 ， 构成 “有 意的 形 式” 。
首 先 ， 苗 族 图腾图案 构成饱满 严谨 ， 不 强调突出 主题 ， 自 由活泼的 规 律 性 纯几何构 图形式稳 重平实 。自 由与规 律的对比 活泼而整 洁 。融入 了民族 情 趣 和审美的 感受 ，形 式 层次和含 义层次相 互交叉融 合异构促 使各种图 腾图 案 彼 此关联 ， 传达民族 文化深意 。 结构充 满张力 。 线描式的 单线勾勒 造型 ， 配 合 手法的使 用，使具 体物象理 想化。
其 次 ， 苗 族 图腾图案 缤纷多彩 。 “红色 、 黑色、 白色、 黄 色 、 蓝 色 ” 五 色 为苗族图 腾主要色 彩。夸张 的色调变 化应接不 暇，没有 固定的配 色模式 ， 可 以充分幻 想着所配 之色之形， 色彩浓 郁， 独具 特色， 见 图 1 。 色彩 是情感 刺 激的对应 物 ，结构紧 凑 ，视觉感 受意犹未 尽 ，以至于 语言不能 表达 。同 样 ， 苗 族的服装 图腾色彩 充斥着封 建的“有 色政治” ，多以黑 色，青色 ，绿色 ， 白 色和灰色 等色彩， 没有跨越 传统。又 如苗族刺 绣，南部 色彩对比 不鲜明 ， 而 中部色彩 ， 则更为 鲜艳明快 。 图腾图 案以更加 精细， 更 有组织 ， 更有意 向 的 色彩语言 描绘了更 为细致、 更为具体 的规范性 和更为个 性化。
  苗族图腾在现代设计中的实践探索(2):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_31131.html