在研习《雁塔圣教序》中，我们发现他的楷书，风格遒美，外柔内刚。结构松而不散，用笔笔断意连，左右趋势，呈现出一种框架性的规律。
但是框架性并不代表死板，我们可以从《雁塔圣教序》中发现一个特点，就是他的字很多是有弧度的，他的笔画带有很强的跳跃性，线条取势、变化强烈，却并不显得突兀。如图三所示，“控”字的提手旁，一般的楷书肯定会将横划微微向右上倾斜，竖画平摆或是内擫，最后一笔提，肯定会贴近横，呈现一个上紧下松的提手旁，而图三中的控，怎么是将提手旁的竖以外拓的方式表现，提笔也是接竖钩顺势写出，三个笔画呈现内弧，同时留白均匀。使得结构如鱼入水般活泼的同时，又不失法度。第二个“乎”字，笔画虽少，却更能体现出框架性，其中横划和竖画，作为两个最长的笔画，分割着这个字的字形分布，两个笔画的交点周围，分别形成了四个角度，可以看出右上和左下角度小于另外两个角度，让整个字向右上方倾斜，但是在横划最后明显向下的收笔，和两个点画位置的安排，例如右点相较左点更贴近竖，在这些安排下，使得这个字的字形并不唐突。第三个“难”字，作为左右结构的字，作者巧妙的将左半部分像右上方倾斜，拉高重心，然后中间的单人旁的竖呈外拓状，并配合最后一个的横划一个巧妙的向下，将右半部分的重心拉低，使得整个字呈现一个三角形的框架性。 唐楷结构的框架性与放射性《雁塔圣教序》与《九成宫醴泉铭》(2):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_41084.html