其次天然大漆漆液粘稠,在画面上厚厚的涂上几层，干后能够堆塑出浮雕的感觉,使漆画显得凹凸有趣,形成起伏不平的触觉肌理。在漆面将干未干时，用工具也可在漆面上直接做出纹理，如把树叶放置在漆面上印刷出纹理，或者用滚珠蘸着漆断断续续的涂于漆面，以此形成丰富的曲线、直线、断线等肌理形态,使画面具有节奏的美感。也可以用松节油，香蕉水等稀释剂使其流动渗化,用来泼漆,泼漆之法很像中国画中的泼墨、泼彩，需要人们的驾驭，又不能全部控制，需要随机应变。又像陶瓷的“窑变”,形成的肌理意趣天成。合理运用天然大漆的不同属性，能够产生许多不同的肌理来满足自己的画面需要，丰富画面的肌理美。

（二）辅助材料

利用漆“如胶似漆”的粘性,很多辅助材料都可以与其混合使用,产生不同的肌理效果和艺术效果，使漆画画面更加丰富多彩。在漆画中，辅助材料有各种金属、螺钿、骨石之类的传统漆艺材料，还有蛋壳、碳粉、铅丝、树叶、沙子等新装饰材料，再加上各种入漆颜料、油料和稀释剂等，有几十甚至上百种辅助材料等，多种多样。 在作品创作中，材料是重要的，但不是主要的，借助材料的特异性，配合漆工艺技法，如髹涂、镶嵌、变涂、刻填、磨绘、描绘、堆塑等，在根据画面的需求，形成画面需要的肌理，这些肌理代表的是创作者的情感，是为创作者的思想意图而服务，创作者利用肌理语言的独特性和丰富性使观者产生联想想象，发挥艺术作品的作用。

辅助材料中可以用于镶嵌的材料有很多,只要是有一定的硬度、比较耐打磨的材料,都可以使用。而漆画中常用的镶嵌材料主要有自然界洁白的蛋壳、各种金属、五彩的螺钿等。不同材料的使用带来不同的画面效果，表达创作者不同的情感取向。就如九江艺术学院的赵珺果老师对乔十光先生的《巴黎圣母院》作品的分析：“作者充分利用蛋壳自身的皲裂的自然肌理来表现建筑物表面的平滑质感,在通过细细的打磨,形成画面主体既苍老,又清新的感觉。同时用蛋壳的大与小、疏与密和研磨时的轻与重来形成画面的素描效果,又利用不同的色漆来罩染蛋壳,丰富了画面的色彩变化,从而使    （图1来源：《乔十光画集》）

画面显得厚重、淳朴。” 如图1所示。由于漆颜色色泽较深，调和不出纯正的白色，所以蛋壳的使用在漆画中非常重要。常用来镶嵌的还有金银。由于价格原因，一般都是用铜、

铝来代替,它们即可以做成箔、箔泥，也可做成丸粉。最常用的当属铝箔,例如在程向君先生的《医书》这一系列作品中,作者先贴铝箔粉，通过在铝箔粉上使用刻、划、擦、染、磨等手法,使得平面化、抽象化的手势造型得以呈现。多种手法的运用产生了斑驳的肌理效果，使得整个画面有一种岁月的沧桑感。