摘要19世纪末20世纪初，中国的艺术文化由于长期的封闭而逐渐落后，为了使中国水墨推陈出新，艺术家纷纷去往国外寻求国画的进一步发展，吴冠中就是其中之一，吴冠中学习了西方的油画，并且运用油画的技法巧妙地迎合了中国的山水画的意境，而使得中国山水画不再传统，他使国画有了新的生命新的发展。他打破了中国传统绘画的常规，在画面中，他不仅用毛笔进行造型和点缀，他还运用板刷进行大块面的塑造，具有强烈装饰感同时还具有中国山水画的神韵，在点、线、面上的自如运用，块面的大胆概括，线条的灵动变化，点的疏密聚散，无不具有中国水墨的韵，这些创新和独特的画风对中国画有着深远的影响，他的画不仅改变了传统国画的风貌，还在现代壁画中有着深远的影响和运用。49577

毕业论文关键词：中国山水画；点线面；现代壁画 

The application of Wu Guanzhong's ink painting in modern decorative painting

Abstract Further development at the end of the 19th century at the beginning of the 20th century, Chinese art and culture since the long-term closed gradually backward, in order to make the Chinese ink painting innovation, artists have to to look abroad for Chinese painting, Wu Guanzhong is one of them, Wu Guanzhong, learning the western oil painting, and the use of oil painting techniques skillfully catering to the artistic conception of Chinese landscape painting, the Chinese landscape painting tradition is no longer, he makes the painting with the new life and new development. He broke the conventional Chinese traditional painting, in the picture, he not only with a brush of shape and decoration, he also used brush to mold large surface, has a strong sense of decoration but also with Chinese The charm of the landscape painting, at the point, line, surface freely use, block face bold generalization, line the spirit of change, density of parting, the charm of Chinese ink, these innovative and unique style of Chinese painting has a profound influence, his paintings not only changed the style of traditional Chinese painting, still modern mural painting has a far-reaching influence and use.

Key Words: Chinese point;   landscape painting;   modern mural painting

 目  录

摘要-1

Abstract-Ⅱ

目录Ⅲ

一、 吴冠中的水墨抽象在现代壁画中的运用-1

（一）吴冠中水墨画的意境在现代壁画中的运用2

（二）吴冠中的构成在现代壁画中的运用2

（三）吴冠中的点线面在现代壁画中的运用-4

（四）吴冠中的水墨韵在现代壁画中的运用-5

二、中国现代装饰壁画趋向-7

三、毕业设计解析-8

参考文献11

 一  吴冠中的水墨抽象在现代壁画中的运用

吴冠中的水墨晚期的作品中抽象意的有很多，如图 1《吴家作坊》，运用点、线、面的结合，细小的线条在大面积的色块中流动，极具水墨韵，在这幅画中他主要运用点，线，面的构成，用灵活生动的纯色块进行修饰，但事实上他的水墨画用色却是其独特风格的重要元素。画面中色块大小不一，形态各异，具有很强的装饰性，画面通过点，线，面的穿插重叠，使得画面产生平衡的美感，“有意的形式”是吴冠中抽象绘画的一个特点。

吴冠中抽象绘画用的是一种重构性的形式语言，他后期的抽象绘画有很强的形式美感，这种形式美感同中国传统绘画的构图是有很大的区别的，他是依据形式美的规律，在二维的空间中运用色块的重重叠叠，深深浅浅构成有趣性的画面。画面中的每个线条每个块面每个点都是吴冠中的真情流露。在他后期的抽象画里，我仿佛看见了蒙德里安在1927年所创作的名为《红蓝灰构图》的身影，如图2，但不同的是蒙德里安的形式感是“冷抽象”既理性的抽象，而吴冠中的画却是“热抽象”是感性的抽象，蒙德里安的画面太过规矩没有生命感，只是纯粹的装饰，而吴冠中的画却是运动的有节奏的一幅交响乐，无论在装饰价值上还是观赏价值都更胜一筹。蒙德里安的这幅画在装饰性上得到了很多人的认同，无论是壁画装饰还是实物装饰，其趣别具一格。吴冠中的画面同样具有装饰效果，无论在壁画装饰中还是实物装饰我觉得都不逊色于蒙德里安的《红蓝灰构图》。 吴冠中的水墨画在现代装饰壁画中的应用:http://www.751com.cn/yishu/lunwen_52603.html