薛曜《石淙诗》     赵佶《秾芳诗帖》    褚遂良《倪宽赞》      赵佶《楷书千字文卷》

上面两个字都有捺，都有夸张的延伸。赵佶字体中兰草状的捺是他的一大特色。在薛曜和褚遂良的基础上，赵佶大胆的夸张结体和笔画，结合褚遂良纤细俊秀，即使是复杂的波折转笔，也是一丝不苟，合自己众家所学，推陈出新。赵佶喜欢鹤，也常画鹤，所以瘦金体多少也有些“鹤韵”。

    瘦金体最早出现在《楷书千字文》，已经形成自己的风格，瘦金体初现雏形。用笔纤细优美，轻落重收，夸张每个字的结构，连笔如游丝飞空，笔画依然很青涩，唐人尚法严苛的法度的痕迹依然明显，神似我们今天的硬笔字。《神霄玉清万寿宫诏》是赵佶为了崇尚道教，下令建立道观的碑刻，抛开内容不说，其瘦金体舒展遒丽，瘦劲挺拔，每个字都充满了精神，一改《楷书千字文》中的结构稍弱的感觉。其特点是中宫收紧，体格偏长，并向四周夸张的辐射，每个字有越格而出的气势，本来应该明整开阔的书法变得剑拔弩张。笔画瘦细而又弹性，尾钩锐利，运笔迅疾，张弛有度，有一种秀美雅致，舒畅洒脱的感觉，而且通篇法度严谨，一丝不苟。

赵佶的瘦金体作品多为寸方小字，大字的杰作《秾芳诗帖》，将其神韵体现的淋漓尽致。在此书中，赵佶运用连笔填补填补布白的空虚，既使得结体匀称而紧凑，也增加了书法的活力与气势，可见运笔之妙。在章法上，此作每行仅两字，字距紧密，行距却极为疏朗，形成强烈对比。长卷大字，排列匀整，气势华贵，独具风采。线条笃实劲健、收起提按萦带牵丝、藏露变化毫芒可辨。银钩铁画，书体清俊，豪气跃然。可以说，整幅作品以特有的点画形质，严密开张的结体，润枯互见的墨趣，紧密与疏朗强烈对比的章法，显示出秀妍劲健、风度翩翩的神韵，体现出对唯美的追求并表现出极浓的宫廷意境。

清代陈邦彦曾题跋《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对瘦金体的艺术效果的很好的概括。当代更是有人评其为“放肆任性，飞扬叛逆。点画具有强烈的雕塑感，线条字不同侧面交叠着、扭结而产生了体积，墨色也似乎要从纸上喷薄而出。仿佛博德莱尔的《恶之花》背叛嘲世俗的安稳顺利，宁愿走到毁灭的边缘，大声一哭”。这样的

比喻显然是在称其根是非常西方的，是有了超越时代与民族的气质。

赵佶《秾芳诗帖》局部

三 瘦金体应用和理解

（一）瘦金体应用

因为赵佶特殊的皇帝身份，他的书法作品不是收藏在宫廷里，就是刻成碑。所以一般人很难看到他的真迹。但是宋代有一种方式，将皇帝的书法送到了每一个百姓的手中，那就是御书钱。宋代钱文书法艺术一直呈现兴盛之势，宋太宗曾经亲笔御铭钱文，首创“御书钱”，将真、草、

行三种书体用于“淳化元宝”的钱文，史称“御书三体”钱源!自`751~文~论(文`网[www.751com.cn。到宋徽宗时，精湛考究的钱币铸造工艺以及独创一格的书体形式得到空前的发展，赵佶精妙的钱文设计，唯美的书法艺术，很快将中国钱币文化推向了一个发展高峰期。目前我们知道的有“崇宁通宝”、“崇宁重宝”、“大观通宝”、“政和通宝”和“宣和通宝”的篆、隶、行、楷四体皆备的赵佶时期的钱币，赵佶的御书钱首推“崇宁通宝”，其次“大观通宝”，品相较好，工艺讲究，版式精美，书体文字在内方外圆的构图形式中，字体点 瘦金体浅探(2):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_53796.html