中国的线的艺术源远流长，它独具特色的绘画语言在世界的绘画艺术语言中独树一帜，随着时代文化观念的发展和文化氛围的融合而不断变化。国画中的线一直是精神的体现,不仅仅是在工笔人物绘画中。历代的画家用“线”这种独特的绘画语言形式表达了自己的情感，极大地表明了中国艺术语言所蕴藏的内涵，使得线描有了程式化的发展方向，更加表达了绘画者的个性，情感。

1.2工笔人物画造型的形式特点源'自:751-'论/文'网"www.751com.cn

在中国画中，人物画最难掌握，失之分毫差以千里。中国人物画的透视比例和结构关系与西方人物画不同，中国人物画更多的注重整体的神态。中国工笔人物画中最重要的绘画语言就是线条，线条亦是绘画作品中最直接的表达方式。

前人所总结的十八描大致可分为三类，一是游丝描类，即线条瘦硬而绵长，无粗细变化，像铁丝描等，典型的作者是东晋顾恺之。二是柳叶描类，错顿分明，起落有致，行笔有致，似柳叶有方圆粗细变化，比如高古游丝描，典型的作者是唐代杰出画家吴道子；三是减笔描类，粗犷厚重，简练明快，其代表作者是宋代画家梁楷。这些线的勾勒方法，都是画家对不同的对象以及对所观察的事物所积聚的不同的情感和看法而生成的带有个人艺术魅力的线。谢赫提出的 “骨法用笔”也点出了线条的重要性，强调线条注重力度性与方向性，或是抑扬顿挫或是转折起伏或是疏密曲直，都表达了画家在挥毫时的心理特点和个人特色，更表达了绘画对象的情感和现实状况。现代绘画中的工笔人物画，依旧是注重线条的，线条的韵律感，疏密程度，形式布局，都是相当重要的。

2 当代工笔人物画造型的特点

随着时代的进步，西洋画对工笔人物画造型的影响巨大，西方素描和中国的线描结合起来，既保存了传统工笔人物画对线条气韵的精神要求，又在造型语言上避免工笔人物画长期程式化的造型方式。在中西融合的今天，吸收西方绘画艺术对结构和人体科学的理解，不断融合到我们的中国工笔人物画中，是当代工笔人物画家在造型语言上不断创新、思考、探索的一个问题。

何家英的工笔人物画是现代工笔人物画的典型之范。他的人物画没有追求富丽华美的色彩，也没又复杂严苛的技巧。但是他的画既有古典意趣美，又不失现代人的时代特性，既有西方素描绘画中的科学写实性，又有日本版画的稳定性和灵性，是当代工笔人物画家的杰出代表。