2.1.1  笔墨材料的完善

相比较传统绘画工具材料的运用，当代工笔花鸟画的笔墨材料已经非常丰富。对于笔的运用范围就已十分广泛，早已突破了单一的毛笔。但工笔花鸟画的创作仍主要以毛笔为绘画工具。毛笔发展到今天，虽然它的使用范围受到限制，但却在制作工艺和产量上得到发展。当代工笔花鸟画除传统毛笔大量使用外，还综合运用了多种辅助工具，如油画工具、水彩工具、工业材料等一切能够营造画面效果的绘画工具。这些工具的使用，让画面的效果更佳丰富多彩。

在中国今天的文化背景和艺术语境下，综合材料在中国画中扮演了一种新角色。对此，具有时代创新意识的中国画家对此饶有兴趣的，不仅仅在于它能营造特殊的艺术意境，更能焕发出画家所特有的艺术表现美丽，同时也对中国画笔墨语言和艺术情境具有创造性的价值。

2.1.2  基底材料的拓展

当代工笔花鸟画基底材料不在局限于帛、绢、宣纸。已经拓展到帆布、麻布、以及各种特制的宣纸。由于现代花鸟画材料技法的多样变化，对依托材料的承载力有了更高的要求，传统的绢和纸以无法完全承载，因而出现了很多新材料，如牛皮纸，麻纸等不规则的纹理会在画面出现自然的肌理效果，从而提高了画面的观赏性。亦有很多画家还用亚麻布、的确良等各种织物来进行工笔花鸟画的创作。在我的这次创作中，我使用了半生半熟的水纹纸。       

2.1.3  颜料的变化

随着当代艺术的多元化和国际化，国外的很多化学颜料被引进，当代花鸟画除了传统的石色、水色外，大量工业合成颜料也在现代花鸟画的创作中大量使用。与传统的水色相比，现在的水色色彩品种多，色相全等。颜料的发展很大程度上满足了当代花鸟画对颜料的需要，对工笔画在当代的发展也起到了推波助澜的作用。西方的水彩、水粉、纺织颜料由于他们的化学性质和国画颜料的性质接近，且色泽，鲜艳程度都和传统的国画颜料相当，很多画家在创作的过程中有所尝试。