2.2 笔墨技法

    在用笔线条上，周昉亦有着独特的造诣。他综合“铁丝描”与“游丝描”的风格特点，创立了独具特色的“琴丝描”法，这种技法用淡墨简单勾勒粗线条，是在吴道子的“兰叶描”基础之上的进一步压缩，显得更为的含蓄、劲简。从他的画作中细看其线条，起笔、收笔之间多为较宽松的露锋，但刚柔并济，宽松之下暗合严谨之法度，显得气韵非凡。《簪花仕女图》的线条显得骨瘦、劲健，工细统一、流畅浑圆，不细看则却绝难看出线条的存在，仿佛整幅画就如真实的世界一般，竟无半点矫揉造作。且看该画的整体线条，多是介于铁丝描与游丝描之间，看起来流动多姿、典雅含蓄。由右至左逐一看去，刻画六个贵妇人时当以游丝描为主，着力于表达人物形象，           故而线条圆浑有力量，行笔处又轻柔含媚，极见功力。而用于刻画妇女服饰时，则采用简单流畅、飘逸绝伦的兰叶描法，将人物身上薄似蝉翼的衣裳描绘出来，服饰上的花纹装点，还有深纱袖中延边线勾勒的白线，都是以往工笔画中极为少见的技法，

再看其笔墨线条。《簪花仕女图》采用工笔重彩的表现形式，整幅画面工整严谨，人物形象细致入微。周昉灵活运用了墨的浓、淡、干、湿、焦的特点，生动灵活的体现了墨色的变化，例如：发髻的乌黑发亮，长裙的飘逸轻柔，人物脸蛋的粉嫩光泽等。对发髻的刻画也是极具笔墨特色。用淡墨渲染的发际线，其他部分用浓墨罩染，淡墨浓墨之间的形成了完美的衔接。画中六个宫女皆是高髻簪花，峨眉杏眼，大袖上衣及曳地的长裙纱罩。画中仙鹤，小狗毛发的渲染与梳理充分体现了作者的笔墨功夫。

2.3 设色特点

因为唐代仕女画基本采用绢布、矿物色、植物色进行作画，显得有肌理、有层次、不单调，用色上须有讲究，故而周昉画作运用了大量晕染、烘染、褪染等技法，使得人物服装的颜色变化较为徐缓，往往变化不大，但在个别特例上，却又有令人耳目一新之处。周昉爱用的暖色，同时杂以些许冷色，使画面色彩交相辉映，绮美之下又不显得各色繁多，过分绚丽。周昉高超的用色技巧还体现在能将两组人物以两种色彩分以前后之别，且能综合诠释，在共性之中而又个性鲜明。