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3.2.3 《水上人家》色彩

因为是以清明上河图的船为原型的，又是回忆的主题，所以整个色彩不宜过于轻快。因此本设计在釉色的选择上主要以橘红釉为主，主色调为褐色偏橘红，用兰均釉作为点缀。之所以以褐色偏红作为主色调，主要是这种颜色给人以稳重，宁静的感受，可以让观赏者在看到作品的时候静下心来，细细品，用心去感受，可以触发他们回想到自己与船的一些美好记忆，引起他们的共鸣。为了追求适当的变化，上层建筑顶部的颜色则以橘红釉和黑釉为底色，于未干时施以兰均釉，在烧制的过程中会产生微妙而丰富的变化，淡淡的一层兰均釉仿佛船上积上了薄薄的一层霜，显得宁静而深远。船身和踏板主要以橘红釉为主，显得古朴稳重。为了增加作品的趣性，人物服饰主要选择局部上色，但是在色彩的选择上以白色为主，因为船的整体明度较低，白色的明度较高，增强了明度对比，人物肤色则是陶泥本身的颜色，因为陶泥烧制后的颜色与人本身的肤色也是相近的。

3.2.4 《水上人家》装饰手法

为了更好的突出船的结构，选择了多样化的装饰手法。主要的装饰是以船本身的一些配饰和物件为主，如船头和船尾的铆钉做的略大，为了与船顶的瓦片结构相呼应，在船舱的头尾部分以点为元素进行大小一致的排列，由点成线，由线再成面，与船舱其他地方进行对比，使得船舱丰富有内容。船舱上的绳索并没有做的特别精细，一方面是因为陶泥本身的特性不适合，另一方面是因为不利于把船那种经历风霜雪雨的感觉表达出来。房屋的屋檐刻有木纹，屋顶则是由一个个瓦片拼接而成，由一个个点拼接成一整个面，使画面整体统一，但是亭子上面的瓦面的方向又与屋顶上瓦面的方向是不一致的，这样统一中又有变化，增加了可观性。而人物则是在动作和造型方面有些小幽默在里面，这样整个画面动静结合，增加了趣性。