张旭和怀素二人所展现的技法修养，无不被后人所景仰。而“狂草”一笔书，连绵草，这一草书书法形态，在张旭，怀素各自书法技法的融合下，产生了不同的艺术形态。怀素用笔多圆转入草，使得上下字的承接多了绵延的流动之气，而张旭草书笔画粗壮，有一种原始的粗犷之力美。

2.1表现笔法之同文献综述

张旭怀素作为狂草的开创者，他们都将这一书写形式推向了一个前所未有的高峰。他们的草书共同特点是：行笔急速，笔法又处处法度，笔力雄健，无轻飘之感。都极具绵延之感。在书法中，绵延作为草书中专用的术语，意指从行首起笔而下，顺势绵延回绕，常有数字相连，或连至一行，达到气韵相通之面貌。张旭，和怀素不约而同都在作品中表达了极具相似的书写变化。

以下我们从三种方面呈现张旭与怀素在“狂草”绵延的方式上的相似之处：

2.1.1字间以翻折为主的转换

  所谓翻折在书法中指笔锋所表现出不同笔画连接而形成的位置变化的关系，“翻”和“折”的字面其实是一样的，而作为书法中的用语个人认为：“翻”指的是笔锋运转的方向，“折”则是表现“翻”所形成的一种状态，比如“折以成方”的说法，翻折给人以方健险峻之感，而草书多用转笔，在圆转流畅的笔画中，时有折笔，增强笔势的顿挫感，避免失势之态。在“狂草”中更是如此，怀素在其《自叙帖》中为了达到书写时的流畅多以圆转常见。

如图3《自叙帖》第23列“之英，气概通”，五字并非都有明显的牵丝，但是笔断意连之感尽收眼底，如”之“字和”英“虽断开，但是”之“字的最后一笔翻折向右下方，有明显的取势，使得”英“字的开头才会出现偏向左下方倾倒的势态，而”气概通“三字有明显的牵丝连接，三字连接均有尖锐的角度，这是快速书写时连续翻折时的表现，增加了几分硬朗之感且增添了几分意趣和左右圆转形成强烈的对比。如图 4张旭《古诗四帖》中第2列“烛五云车”四字，字字相连，四字承接处以方笔开头，表现出明显的翻折之感。