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三、空间在绘画表现中的处理
文艺复兴，在人文主义的发源地意大利，新的精神、新的追求，受到强大的社会支持，浸润着美术领域的新探索。马萨乔的壁画《神圣三位一体》是一幅高6.4米、宽3.2米的大壁画，其规模适于表现如此神圣的主题。首次，三文空间，借助科学的透视法，空前真实地呈现在平坦的壁画上。马萨乔通过明暗变化和人体结构的把握，把人物立体的形象全自然地处在三文空间里。达.芬奇的代表作之一《最后的晚餐》在背景与空间处理上利用食堂壁画的有限空间,用透视法画出画面的深远感,好象晚餐的场面就发生在这间食堂里。他正确地计算离地透视的距离,使水平线恰好与画中的人物与桌子构成一致,给观众造成心理的错觉,仿佛人们亲眼看到了这一幕圣经故事的场面。此后，直到后印象派之前，西方绘画一直都是延续了这种传统的空间处理。直到后
图5.1 来20世纪美术史上出现的超现实主义，美国写实绘画都是以空间的绘画方式出现的。
在国内，绘画空间处理方法的代表是董希文,其代表作是《开国大典》。油画《开国大典》所描绘的是1949年10月1日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况。画家在进行严谨的写实描绘中，借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法。在空间处理上，画家又进行了大胆的艺术加工，如透视和光影的处理都没有严格地按西方写实绘画中的素描要求，作者特意在画面的右侧部位减去一根柱子，这些主观的处理都是为了适应并强化
画面主题和总体的需要，同时也适于中国广大读者的审美情趣。