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综上所述，《木兰诗》塑造了一位不怕艰险，英勇作战的巾帼英雄形象，但其歌颂的仍是北朝社会的人伦情理以及民间的情感和价值取向。木兰作为巾帼英雄，她身上所表现的不仅仅有“奇特”和“英勇”，更多的是她的“孝道”思想和行为，以及她对家乡与亲人的思念，对自由生活的向往与追求。
三、表现手法方面的民歌色彩
《木兰诗》是一首长篇叙事诗，既然是叙事诗，那么叙事性就是《木兰诗》的显著特点。《木兰诗》通篇叙事，但是《木兰诗》的叙事并不是单纯的叙事，主要表现在两个方面。第一，《木兰诗》并不是通篇平铺直叙，它有详略、轻重之分，繁而有，简能传神。比如，诗中把叙事、描写的重点放在了开头和结尾两个部分，作者对木兰从军前和从军后的心理用了大量笔墨来描述，而对她十二年的生死战斗生活却用了短短751句一笔带过，这正是民歌所关注和注重的侧重点所决定的。第二，在叙事之中，《木兰诗》又运用了一些其他的表现手法，而《木兰诗》所拥有的巨大的艺术魅力正来自这些表现手法的巧妙杂糅。其中最鲜明并具有民歌特色的就是连续运用复叠和排比的句调，使全诗跌宕起伏，富有节奏感和音乐性。
复叠和排比都是前代民歌中惯用的表现手法，目的是便于传诵和歌唱，《木兰诗》充分地运用了这两种表现手法。诗中复叠最甚的地方如“爷娘闻女来，出郭相扶将”一段，叙述木兰将要到家的时候，家人准备欢迎的情形，这一部分作者用同样的句调作三次重叠。作者逐一写了她怎样受到父母姊弟的欢迎，怎样巡视一别十年的闺阁，怎样重新穿上旧时的服装，从而表达了她内心的喜悦和对家乡的深厚感情。可见，作者很巧妙地利用了歌谣反复回环的句式，来表现人物的内心世界。这种重叠的句式使读者不但不厌其复，反而感觉不这样似乎就表达不出那种欢乐和热闹的气氛。重复而不烦琐、叠而有力，正是民歌重叠手法的一大特色。
诗中排比最甚的地方如“东市买骏马”四句，按理说，木兰购买战具，未必需要东西南北跑遍，也不可能刚巧一市只买到一件物品。但是，这里运用排比的句式和短促的节奏，却像电影里出现的叠印镜头那样，强调了木兰的忙碌奔走，表现了军情的紧急，同时为全诗渲染了一层被战争笼罩的紧张气氛。诗中平列东南西北，表现了民歌特色。从表面或孤立地看这四句，未免显得形式有些呆板，但若放于全诗中却非常谐适，而且还增加了文章活泼动荡的气势。“其古朴自然，繁而不乱，若一言了问答，一市买鞍马，则简而无，殆非乐府家数。”[4]
除此之外，《木兰辞》中的对偶句式也是其民歌的一大特色，其中有些非常工致。如“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”之类，大多是自然地对句，绝无雕饰，丝毫不损害民歌的风调。并且这一句以雄兔和雌兔打比方，形象生动，增添了全诗的喜剧气氛，使人回无穷。另外，在诗篇开头作者还运用了起兴的表现手法，作者通过描写木兰烦闷的心理活动，表现她出对“家中无大儿，木兰无长兄”的担心与忧愁。
总之，《木兰诗》在表现手法上采用了人民群众所喜闻乐见的民歌形式，赋、比、兴、重叠、排比、对偶、夸张等这些表现手法的巧妙运用，使《木兰诗》充满了浓郁的民歌气息。
四、艺术风格方面的民歌色彩
《诗经》中的《国风》和屈原的《离骚》分别是我国文学史上现实主义和浪漫主义创作的开端，由人民群众创作的《木兰诗》在吸收《国风》、《离骚》优异成果的基础上将现实主义和浪漫主义融为一体，使二者达到了完美地结合。