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         在平地上如飞地奔走
         有时却不敢越过
         湍急的河流
         大雁
         在春天爱唱豪迈的进行曲
         一到严厉的冬天
         歌声里就满含着哀愁
        这样错落有致的楼梯式排列,充分地表达了当时郭小川积极投身于社会主义建设事业的思想感情。他还写了《在社会主义高潮中》、《闪耀吧,青春的火光》、《正当山青水绿花开时》、《让生活更美好吧》、《沿着社会主义的轨道飞奔》和《人民万岁》等具有楼梯式特点的美好作品,很好地表达了所要抒发的感情。
    第二、对称美。对称美是美学范畴中美的形式之一,它是一种匀称、和谐、均衡的美。首先,郭小川的诗主要是一个诗句的前半句与后半句对称,如:“三杯酒,三杯欢喜泪;五杯酒,豪情胜似长江水。”其次,是诗句与诗句,如:“蝉声消退了,多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳;蛙声停息了,野性的独流减河也不再喧哗。”最后,是诗节与诗节对称,如:“战士的歌声,可以休止一时,却永远不会沙哑;战士的眼睛,可以关闭一时,却永远不会昏瞎。”与对仗不同,体现出了一种对称美。这样更容易表达诗的内容,增强诗歌的感染力,却又不失于呆板。
    第三、长句美,即长句体。郭小川曾说:“在形式上,甚至在体裁上,却可以和应该有独创性。”[2]长句的美是郭小川在诗歌形式方面的独特见解与创作。目前有的学者把这种长句体的诗叫“长廊式”、“政论式”亦有叫做“新辞赋体”。这种长句体是由最准确表现内容的、富丽的、新鲜的句子所构成,它完全适于充分和强烈的抒情。由抒情而进一步达到心灵的振动、语言的闪光、哲理的阐发,由此构成了郭小川诗歌长句体独特形式美。
    长句体的特点是句子比较长, 每句字数大约在二十个字左右,而每节诗的行数也有一定的规律。它有四行一节的,比如《甘蔗林—青纱帐》:“看见了甘蔗林,我怎能不想去青纱帐!北方的青纱帐啊,你至今还这样令人神往;想起了青纱帐,我怎能不迷恋甘蔗林的风光!南方的甘蔗林哪,你竟如此翻动战士的衷肠。”也有三行一节的,比如《乡村大道》:“乡村大道呵,好象一座座无始无终的长桥!从我们的脚下,通向遥远的天地之交;那两道长城般的高树呀,排开了绿野上的万顷波涛。”也有两行一节的,比如《团泊注的秋天》:“秋风象一把柔韧的梳子,梳理着静静的团泊洼;秋光如同发亮的汗珠,飘飘扬扬地在平滩上挥洒。高粱好似一队队的红领巾,悄悄地把周围的道路观察;向日葵摇头微笑着,望不尽太阳起处的红色天涯。”对于这些诗,在我们读过之后就知道,郭小川是故意把几个短句组合成一个长句,他创造了这种铺陈排比式的长句体。郭小川的这种长句体,具有半格律诗的独特性质,呈现出我们民族风格,民族气派,因而受到广大读者的喜爱。
    第四、参差美。参差,是长短不齐。长短不齐的诗句,也可以营造一种艺术美。有一些诗,每一节总是“豆腐块”,显得很呆板。然而郭小川有些诗把诗句表现的参差不齐,长短相杂,但不零乱,却给人以参差的美感。他的《祝酒歌》是这样写的:
     三伏天下雨哟,
     雷对雷,
     朱仙镇交战哟,
     锤对锤;
     今儿晚上哟,
     咱们杯对杯!
        还有《县委书记的浪漫主义》、《大风雪歌》、《大海浩歌》、《西出阳关》以及长篇叙事诗《将军三部曲》等,都是富于参差美的名诗。
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