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李商隐、温庭筠的爱情诗作中都有七言律诗写成的。李商隐感情真挚的爱情诗有以七律无题写成的。他所追求的爱情对象有些模糊不清，许多学者众说纷纭、互相猜测。但有一点是毋庸置疑的，他的爱情诗作有一股荡气回肠的情怀。
例如《无题》（来是空言去绝踪）此诗写出了与情人分离后的相思之苦。首联写出五更梦醒后的情景，仙女来无影去无踪。二三两联写他追忆梦境，在梦境下空想着她的闺房，透过蜡烛绣有翠鸟的窗帘，芙蓉绣被披散着“她”身上的兰麝余香。梦中与情人相见，梦醒后更加惆怅。末联写情写恨，写诗人爱的痛苦。如今，她被遣送回宫，一去不复返，诗人顿生“更隔蓬山一万重”的感慨，将诗人的相思之苦展现的更加强烈。
温庭筠也有以七言律诗为体的爱情诗作。比如：《照影曲》、《偶题》、《偶游》、《博山》等都是书写爱情的。
例如《偶题》（微风和暖日鲜明），这首诗前两句描绘出了一幅温暖优美的春景图，三四句写男女孤独 惆怅之感，五751句通过描写樱桃、蝴蝶，渲染出二人无聊的情绪。同时也暗喻二人之情应该向樱桃般开花结果，如蝴蝶戏于花丛中时珍惜当下美好的时光。前751局为后两句的感情抒发铺平道路，飞卿不由得发出了痛苦的抱怨声。这首七言诗笔法婉转多姿，书写流动自然，通过景物描写，把一个男人的心事渲染的淋漓尽致，表达了男女之间的相思之苦。
（三）、意象的组合、剪辑的相似性
【意象，是经过作家主观营造过，凝聚着作家情志的具体物象，它是构成诗歌意境的重要因素。】[2]他们善于在诗中运用蒙太奇的手法，打破时空顺序，造成跳跃灵动的意象，将诗歌中的意象进行组合，剪辑，营造迷人的优美画面，从而达到整体上和谐统一的意境，展现意境的朦胧美。
例如李商隐《无题》（昨夜星辰昨夜风），诗人突破时空的局限，将星辰、晚风、彩凤等意象进行组合，把全诗分为几个画面。首联由回忆引发诗人的孤独，颔联发出哀怨和心有灵犀一点通的感慨，颈联由当今的凄凉和想象对方欢乐的场面形成对比，尾联又回到了自己伤感的身世。这几个画面实境与虚境相结合，欢悦与惆怅相映，热闹与凄冷对比，通过这些意象的组合，将诗人的艳慕之情和欢情难却的无奈之情表现的十分透彻。
再如《无题》（来是空言去绝踪），通过月光，五更钟、墨未浓、翡翠、麝熏等这些意象的跳跃，显示出恋人间不能相见的距离感，传达出思念恋人的朦胧意境。
温庭筠的《瑶瑟怨》【“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声过去潇湘去，十二楼中月自明”】[3]全诗通过对冰、银、夜空、大雁、月光等景物的描写，抒发了主人公在深秋寒夜之时孤独寂寞难眠之情。整首诗用冰簟、银床、夜空、大雁等这些意象，运用蒙太奇的表现手法，把这些意象进行拼接，剪辑，把它们笼罩在月光下的玉楼，形成一幅悲伤哀婉的画面。把“冰”“银”透露的凄凉画面与雁声远去的画面巧妙的组合起来，烘托出一种与主人公依依不舍的相思之苦，抒发了主人公孤独寂寞之情，形成和谐统一的气氛。
（四）、借物抒情手法的相似性
李商隐的爱情诗是真实情感的一种表达，无法消除的思念情怀。她通常不直接写主人公，而是通过景物的描写把自己的感情抒发出来，造成意境的朦胧美。比如“春蚕……，蜡烛……”通过春蚕，蜡烛，抒发了作者坚贞不渝的爱情和苦苦的相思之情。李商隐在诗中还大量作用自然景物云、雨来抒发自己的爱情。他运用【“赋高唐”的手法写男女幽欢中的云情雨意，把爱情生活诗化、雅化】[4]例如《明日》通过参星、烛焰、黄金锁、雨潇潇等景物的描写，表现出高唐约会分手后，期待着明日的约会。借参星、池阔等景物的描写男欢女爱，达到了意境的朦胧美，更加含蓄。《相思》诗人借相思树，合欢枝、凤鸾、秦楼等景物，表达了作者对恋人刻骨铭心的思念之情。