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在中国有一部电影很直观的展现出了中国传统作家如何写作的画面，那就是2014年一部关于“作家们的黄金时代”的电影。2014年由许鞍华执导的电影《黄金时代》在中国的各大影院上映，电影讲诉了上世纪二十至四十年代的中国，一个特立独行的女子——萧红，一路从北方流亡到南方，从哈尔滨到香港，忍受着贫寒，躲避着战乱，一边经历着痛彻心扉又令人唏嘘的爱情与人生。我将这部电影理解为“作家的人生”。萧红，30年代文学洛神，夏志清口中的“二十世纪中国最优秀的作家之一”，原名张乃莹，1935年首次以萧红为笔名，出版了小说《生死场》。在电影中我们可以无数次看到这样的镜头，汤唯扮演的“萧红”，在寒冬中，破旧房子里，披着棉衣趴在桌子上缩着身子写着她的《生死场》，一摞纸，一支笔，一张桌子，便就是一个作家的整个世界，这就是过去传统作家创作时候真实的形象写照。
当代作家邓贤说过，“写作是一件痛苦的事业，痛苦不仅来自心灵，同时还来自这种大量耗费时间精力的誊抄过程和重复的无效劳动。我相信我的前辈作家一定不缺乏这样的切身体会和感受。 ”他口中的痛苦的经历在他的《网络文学对传统写作的挑战 》一文中有提到。文中细致描写了他在1988年开始写作他的第一部长篇纪实小说《大国之魂》的经历。这篇小说，从开始到定稿，邓贤每天写作长达十几个小时，呕心沥血，花了整整两年才定稿，出版之前修改了八次，每一次修改都是人工用钢笔在稿纸上誊写，故而前前后后写了有300万字。
一部300万个汉字作品，传统作家用了两年时间完成，而网络作家又需要用多少时间呢？拿一位知名的网络作家举例——唐家三少。2003-2005年是玄幻小说的黄金时代，几个大型文学网站比如起点中文网开始进行VIP计划，这就吸引了大批的网络写手进行玄幻小说创作，一大批经典的玄幻小说就这样横空出世，许多写手成了玄幻小说界的新一代明星，而在这些明星中出现了一个最夺目“光之子”，唐家三少。唐家三少之所以被称为光之子，因为光速是每秒三十万公里，而唐家三少的创作速度是每月三十万字。拿他2005年的作品《善良的死神》举例，这部160万字的长篇巨著，从第一个字付诸屏幕到划下最后的句号，唐家三少只用了4个月的时间。
两个例子结合一下，粗略算一下可以知道，300万字的作品，网络作家花费的时间会比传统作家少整整一半的时间，由此我们可以看出，传统写作因为写作工具的条件限制，导致其写作效率明显比网络写作慢很多。
二、写作主体的差别
我们都熟知这样一句话，“文学艺术来源于生活，文学作品往往是一定时期社会生活的反映。”换句话说，社会生活的实践往往会影响作者创作的风格和特点，从而使读者能够通过阅读其文学作品从而体会当时作者生活的社会生活现实。传统作家便是如此，他们大多有着属于自己的生活阅历和见识，都经历了长期的生活积淀，有丰富的生活阅历和广阔的视野，他们创作出的作品都是来源于自己的生活体验，反映的是他们对人生的深度思考。另外因为传统作家一般以写作为谋生的手段，作家是他们的职业，写作是他们的工作。为了工作，他们多接受过正规良好的教育或是专业的写作培养，有着专业的写作素养，因此作为写作上的专业人员，他们的写作态度是严谨的。
简单举几个传统作家的例子，前文提到民国女作家萧红，“1927年她在哈尔滨就读东省特别区立第一女子中学，在学校接触五四运动以来的进步思想和中外文学，尤受鲁迅、茅盾和美国作家辛克莱作品的影响” 。萧红的作品《生死场》描述了中国哈尔滨附近一个偏僻的村庄在九一八事变前后所发生的种种故事，故事的背景哈尔滨是萧红的家乡。当代作家邓贤，在云南大学中文系读书获学士学位;1982-1988年，云南大学中文系任教、任助教、讲师;1988年，四川教育学院中文系任教、任讲师、副教授、教授。因为曾经的知青经历，知青情怀，成为他永远的烙印，并创作了《中国知青梦》。笔者喜欢的作家张爱玲大学攻读于香港大学，她的《倾城之恋》便是以香港为背景，而且之前其实她已经通过了伦敦大学的入学试，只是后来战乱逼使她放弃远赴伦敦的机会。并且就像张爱玲的每段感情经历一样，张爱玲的每一个故事中的主角，多是现实庸俗的，并且都是以同样的悲剧为结局。这些人物迷恋大上海的花花世界，又惧怕着上海对人们要求苛刻，向往香港的安逸生活，却又逃脱不了自己的琐碎烦恼。