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摘要：金庸先生作为新武侠小说的代表，其小说人物形象众多、流光溢彩。在金庸的武侠世界中，存在着一群倾城独立、个性鲜明的女子，穿插在刀光剑影的武林打杀中，以她们独特的视角记录了世间百态、侠骨柔情。本文主要分析金庸小说中的女性形象，探寻作家作品中的女性观念、对男权的反抗与回归，以及女性角色中所涉及的宗教痕迹。39484
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毕业论文关键词：金庸小说；女性形象 ；宗教；反抗与回归
An Analysis of the Female Images in Jin Yong’s novels
Abstract：Mr. Jin Yong as representative of the new novels, many of his novels characters, bright colors. In Yong's martial arts in the world, there is a group of Allure independent, distinctive women, interspersed in the martial arts swords in imputed to their unique perspective on the attitudes of the world record, My Darling Clementine. This article analyzes the image of women in Jin Yong's novels, the female writers to explore the concept of masculine power revolt and regression, as well as traces of the role of women in religion involved.
Key Words：Jin Yong's novels；Female image; Religion; Revolt and regression
目录
摘 要 1
Abstract …1
前 言 1
一、金庸小说女性形象概述1
（一）共性分析…1
（二）典型分析…3
二、金庸小说中女性形象的宗教痕迹6
（一）西域异族宗教笼罩下的女性形象…7
（二）中国传统佛教洗礼的女性形象7
三、男性话语权下的女性形象的反抗与命运8
（一）从传统女性角色中出走…9
（二）传统悲剧女性角色的回归9
结语 …10
参考文献 …10
致谢 …11
淡妆浓抹总相宜——金庸小说中的女性形象分析
前言
金庸武侠小说以侠义和爱情两大主线贯穿于作品之中，作为爱情主体的女性形象在其小说中有着举足轻重的作用，使得腥风血雨的江湖之中又有着九曲柔肠。金庸小说中的女性不再作为“侠客”的陪衬，不只作为配角存在在作品中，而是小说中不可或缺的主体，是能够独立存在于男性之外的个体。她们或艳如桃李又或冷若冰霜，敢于反抗而又屈从于传统，从她们的思想、行为可以了解金庸的女性观念。
一、金庸小说女性形象概述
（一）共性分析
1.面容姣好，美丽超然
作者在塑造女性形象时对容貌的描写尤为突出。在中国的传统文化的影响下，封建社会中的女子是没有话语权的，男性始终是掌握主流与统治地位的代表，而人们对女子的关注，也更多的停留在美貌的层面。在这一点上，金庸更趋向于传统的观念，他所描绘的女性无不美丽脱俗，个个沉鱼落雁、闭月羞花，《天龙八部》中熟悉各家武功路数的王语嫣，美得好似天上的神仙；《书剑恩仇录》中描写霍青桐的首次出场“体态婀娜, 娇如春花, 丽若朝霞”[1]，使得陈家洛心动不已；就连杀人无数的大魔女李莫愁，从她被人称之为“赤练仙子”，就能推断出她的容貌也甚为美丽。可见金庸在“美”的定义上也同样遵循长期的文化积淀和心理承袭，其对女性的理想也与长久以来男性主导下对女子的描述相契合。
2.用情至深，为爱而生
金庸小说中的女性形象，除了面容姣好之外，还纯真烂漫，用情至深。作为爱情主体的她们与侠肝义胆的英雄总会产生刻骨铭心的爱情故事，她们的命运与人生都与所钟情的男子息息相关，为爱而生也就成了金庸小说中女性形象的又一共性。《神雕侠侣》中白衣仙子“小龙女”不谙世事，在古墓中清幽寡欲，却因爱情打破门规、走出古墓，接受与自己从前完全不同的生活，而这生活的中心就是自己心爱的那个男子。同样有为爱勇敢也有为情所伤，苦苦追求一生却未能如愿，最突出的例子就是《天龙八部》中阮星竹、秦红棉、甘宝宝、刀白凤、王夫人等人与大理王爷段正淳的情感纠葛，每一个都爱的深刻，却最终无一人得以正果。她们很少将错推到自己心属的男子身上，更不忍心伤害他，总是以不同的方式希望他能够回心转意，因情而甘愿受到伤害，因爱而甘愿苦等一生。