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《城南旧事》中，透过英子的视角显示厚嘴唇的年轻人的悲剧及他成为小偷的原因，在所有人眼里，大家只看到厚嘴唇的年轻人是个小偷和他偷窃的肮脏罪行，不曾关心他的生活和他为何去偷东西，忽略了他的孝顺和责任感。英子说，“我不懂什么好人，坏人，人太多，很难分”[3]“什么是他的心事呢？刚才他说的话，都是心事吗？”[3]在语言方面，站在儿童的立场，从儿童视角出发，描述关于生活在社会底层中厚嘴唇的年轻人的悲苦命运这样一个深刻社会问题时，采用了儿童客观的叙述，通过貌似无知的语言抛出了什么是好人和坏人这样一个问题。语言浅显却又不失深度内涵，引起人们对英子所生活时代的人民生存的思考。在《别说英语》一章节中描述玛玛西塔时，写道“是因为她胖呢，或是不想爬楼，还是怕说英语呢，反正她都不会下来”[4]。人们只看到事情的表面现象，呈现出的是，认为一个胖女人不想爬楼梯，不会说英语，所以她从不下楼，却忽略了她的心理感受，凸显出玛玛西塔思念着自己国家的内心感受不被理解，语言叙述具有儿童语态的特点，在讲述一个成年人对国家的思念时采用与成人语态相对的儿童语态，使蕴涵的思想达到更深度的层面。
两部作品中，都是通过儿童的口吻来叙述问题，在看似无知的语言中传达着更深层次的讯息，话语十分质朴，使读者看到了平时所忽略的世界和鲜于探讨的问题现象。
二、对人的悲剧命运的关注
有学者指出，“文学领域中的儿童视角实质上是成人用以观察和反映世界的视角的隐喻或载体”[6]。儿童的世界是纯净善良的，他们单纯且富有同情心，不受任何功利与世俗的影响。儿童视角下的语言虽简单富有童趣，但在主题上却无丝毫浅薄之意，映射出来的问题更加真实深刻。在孩子纯净内心的反衬之下社会的丑恶暴露的更加无遗，表现出了处于不幸之中人的生活状态和悲剧命运。
（一）不幸婚姻中的女性悲剧
两部作品从儿童视角出发，分别通过英子和埃斯佩朗莎的眼睛展现出一些女性人物的生活状态。透视出了作品中部分女性卑微的社会地位和不幸的婚姻对她们所造成的伤害，表现出婚姻中的女性悲剧。她们的共同点都是没有女性主权意识，依附或受制于自己的丈夫，在夫权制的压迫下忍辱生活。在《城南旧事》中，宋妈的愁苦在英子问她为何出来当奶妈时表达了出来。宋妈无奈的说道，“小栓子他爸没出息，动不动就打我”[3]。作品中描述的她的丈夫黄板牙儿是个有家庭暴力，对儿女不关心，没出息的人。宋妈认为小栓子掉入河中死去是因为丈夫耍钱疏于对儿子的照顾，丫头子被丈夫卖了最终没能找到，而宋妈还是忍受了丈夫所带来的伤害，跟着他回家了。在这部作品中描写的婚姻中的女性悲剧形象还有惠安馆的秀贞和兰姨娘。秀贞苦苦爱着、等待着心上人思康，却没等到他的归来，为他产下的孩子刚出生便被丢弃，导致秀贞疯掉，她的婚姻并未开始却已造成莫大的悲剧。兰姨娘三岁被卖掉，后来生活在烟花柳巷，二十几岁嫁给751十多岁的施大后又不得不离家出走。这些都是发生在英子周围的女性的悲剧，以她的口吻对事情进行了叙述。在《芒果街上的小屋》中同样以埃斯佩朗莎的眼睛窥探了因婚姻失去自由的女性的生活状态。被婚姻枷锁约束的拉菲娜每在星期二时，其丈夫就会因玩多米诺骨牌而晚回家，而把她锁在屋里哪儿都不能去，她给孩子们钱让他们帮忙买的可可汁或木瓜汁只能通过晾衣绳放下来的纸袋拿上去。萨莉婚后的生活和拉菲娜一样没有自由，没有丈夫的允许不能出门，不能打电话，和朋友聊天，甚至是往窗外看。除了拉菲娜和萨莉外，部分章节中也透过埃斯佩朗莎的眼睛描述了其他女性同样的悲剧命运，埃斯佩朗莎的曾祖母在婚姻中没有自主选择权可言，是被不喜欢的曾祖父用麻袋绑回去的。密涅瓦因婚姻的不幸不停地哭泣和祈祷，丈夫总是离家出走，自己年纪轻轻却要带着孩子，过着像母亲一样的生活，纵然是反抗也只能被丈夫打后继续以前的生活。这些女性在婚姻中受到屈辱时大多选择忍受，蓝姨娘和密涅瓦的反抗也表现的十分微弱，并未能实现真正意义上的反抗，争取到女性在婚姻中的权利和地位。