二、宋赵令畤《商调·蝶恋花》词
在宋代“西厢故事”继续流传。宋代赵令畤作《商调·蝶恋花》鼓子词,继承了此前的故事内容,在形式上做出了变化,产生了文体的转变。“把故事分为十章,每章之下,属之以词,又别为一曲,载之传前,先叙前篇之义。”[3]宋代说唱文学滥觞,“西厢故事”由案头文人读物,进而在宋代开始走向世俗市井,词在宋代作为一种兴盛的诗体,载入小说中,使得莺莺与张生的爱情悲剧更加温婉缠绵,深入人心。赵令畤在首章的谱词中写道:“最恨多才情太浅,等闲不念离人怨。”[4]
宋代的赵令畤继承故事内容,他谱写的十首词曲,增添了故事的抒情性,情的色彩开始明朗;同时明确的批判了这种对爱情不专一,谴责张生的始乱终弃,使得故事更有悲剧性。赵令畤因情谱词,说唱“西厢故事”,强烈谴责负心行为,人物形象的悲剧性突出,莺莺的痴情与张生的负心,形成鲜明对比,使得故事哀婉而凄艳。
三、金董解元《西厢记诸宫调》
董解元《西厢记诸宫调》是如今保存下来最全的诸宫调作品,董解元作《西厢记诸宫调》一改赵令畤《商调·蝶恋花》词的哀婉缠绵,用幽默、轻松的笔调讲述“西厢故事”。故事内容出现了喜剧性的结局,创作主题更加鲜明,青年男女大胆的追求爱情婚姻,在人物塑造上则为才子佳人,张生一改往日始乱终弃的负心形象,莺莺对待爱情更加的勇敢、主动;同时红娘的出场增加,开始作为主角出现,老夫人的形象出现了明显的变化,人物出场增加,郑恒作为西厢爱情的阻力第一次出现。