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玛尔凯塔的生命仿佛就在说一句话——“都是为了卡莱尔，都是因为卡莱尔”⑤。为了证明这句话，玛尔凯塔体谅并接受让人不耐烦的婆婆，满足卡莱尔三人做爱的欲望，为卡莱尔寻找情人爱娃，邀请爱娃三人做爱妻子的忠诚和丈夫的内疚，成为他们婚姻的规则。玛尔凯塔的女性形象与特蕾莎、阿涅丝的最大不同在于，她从来没有实实在在地挣扎过，就这样依附着这场不公平的婚姻。
㈡ 情人关系：折磨或满足
在昆德拉的小说文本中，女性作为男性的情人基本可以分为以下两种境况：一则是相互折磨，二则是相互满足。
在相互折磨的典型当属《不能承受的生命之轻》中萨比娜与弗兰茨、《不朽》中洛拉与贝尔纳这两对情人关系。
萨比娜与弗兰茨的情人关系，从一开始就不是对等的。萨比娜与弗兰茨对机遇剧的理解，对爱情、婚姻和生活的定义完全不同。“如果让我再历数萨比娜与弗兰茨之间交流的狭径，列出他们互不理解之事，那可编成一部厚厚的词典⑥。”直到弗兰茨向妻子公开萨比娜的情人身份，萨比娜感受着最后一次做爱时背叛的快感。而弗兰茨浑然不知，更在萨比娜离开后依旧把她当做女神。直到死去，弗兰茨还在怀念着她。萨比娜与弗兰茨的相互折磨，对萨比娜来讲，背叛的快感也是生命之轻所不能承受，而对弗兰茨来讲是至死都在“享受”的臆想中的爱情。
洛拉与贝尔纳的情人关系，从一开始也不是对等的。洛拉与贝尔纳秘密尝试着年纪大的女性与年纪小的男性互为男女友的“违背”乐趣和骄傲。可是，当年纪大的洛拉向贝尔纳说出“娶我吧”就等于毁灭了贝尔纳的“违背”乐趣。洛拉不知道，自己对贝尔纳来讲其实带着羞耻。洛拉再以身体相诱惑、以死相逼，都无法促使原本就以游戏为实质的男女关系走向婚姻的殿堂。相反，洛拉的一切偏激的行为，正在一步步地分裂了她与周围所有人的关系，包括原本以她为关心点的姐姐。
萨比娜、贝尔纳，从来不把对方当做未来的一半，只把与对方的情人关系当做“背叛”的游戏。洛拉、弗兰茨，固执地把对方当做未来的一半，但是却从来不曾真正了解对方内心的想法。萨比娜与洛拉两位女性处于不同的位置，却都在结尾都承受着折磨的生命历程。
相互满足的情人关系的典型当属《不能承受的生命之轻》中萨比娜与托马斯、《笑忘录》中爱娃与卡莱尔这两对情人关系。
女性作为已婚男性的情人时，男性的特性正好吻合了女性最大的特点，是他们“性友谊”能“满足式”相处的最大原因。托马斯就像媚俗的对立面，正好吻合了萨比娜对媚俗的憎恶。卡莱尔对妻子不变的爱，正好吻合了爱娃只有友谊和性欲的个性。
此外，萨比娜与爱娃不介意托马斯与卡莱尔爱着自己的妻子，甚至永远不会打扰男方的婚姻生活的“不占有”契约，是另外一个使情人关系得以满足的重要原因。
㈢ 父女关系：温情或对立
在昆德拉的小说文本中，父女关系是一对复杂多义的关系。父女关系基本可以分为以下两种境况：一则是关系温情，二则是情感对立。
作品中，最为感触父女温情与伤感相融化的，莫过于《不朽》的第一部分《脸》中阿涅丝与父亲之间的生命交集。与阿涅丝的母亲相比，阿涅丝与父亲是两个相似的、能懂、渴望给予彼此希望的亲缘个体。
父亲与阿涅丝小时候渡过最长的独处时间里，他向阿涅丝启迪着关于生活的思考。父亲向阿涅丝朗诵课本上歌德的诗，成为父亲作为德国人的唯一乐趣。当父亲出现不治之症的迹象时，阿涅丝请了半个月假去陪他。虽然缺少独处的机会，但是阿涅丝对父亲的关心从未较少，尽力维护着自己的父亲。父亲在死前暗中把大部分的钱转到了强迫阿涅丝开的银行户头里。父亲愿意以这样的一个秘密的方式给阿涅丝一份忠告，给阿涅丝一个自由的希望，让她能够忠实于内心，勇于追求渴望的生活，而不要像他一样一辈子囿于家庭、放弃自由。阿涅丝与父亲之间有着这样一份深厚的关爱与相惜。