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摘 要：博尔赫斯因其短篇小说闻名于世界。他独特的叙事风格与他关于时间、永恒等抽象的哲学思考紧密的联系在一起并相互照应。其小说采用非连续性的逻辑叙事显现出对过去一切小说传统的拒绝和反叛，因而也被约翰·厄普代克称为“天才作家”。他的小说回答了当代小说对技巧的事实加以承认的深刻需要。本文将从环形叙事、叠套结构、叙事的游戏性及元小说的角度进行一一解剖，尽力还原博尔赫斯迷宫小说文本叙事的真实面目。50370
毕业论文关键词：博尔赫斯；非线性叙事；叙事游戏；元小说
The Narrative Strategy of Borges’s Novels
Abstract: Borges is famous for his short stories. His uniqueness of the narrative style is closely related to the abstract philosophy thinking of time and eternity, and these two kinds of property coordinate with each other. Borges’s discontinuous illogical narrating is rejecting and rebelling against all the novel traditions, so John Updike calls him a genius writer, and thinks Borges’s story answer the needs of contemporary novels on profound skills to admit. In this paper, the story’s narrative modes are analyzed from four aspect –the circular narrative, set layer structure, the narrative of the game and metafiction —in order to restore the true color of the labyrinth in his novel.
Key words: Borges; Nonlinear Narrative; Narrative Game; Meta Fiction
目录
摘 要1
Abstract1
前言1
一、 反传统的非线性叙事2
(一)非线性的开头结尾2
(二)层叠交叉的故事情节3
(三)环形的叙事时间4
二、叙事语言的游戏性4
（一）叙事圈套4
（二）字母迷宫5
三、叙事结构的元小说特征5
（一）自省的元小说特征 6
（二）后退式元小说特色7
结语7
参考文献8
致谢9
论博尔赫斯小说的叙事策略 前言
博尔赫斯作为二十世纪最伟大的叙事大师，他的短篇小说一度打破了传统叙事文学的僵化格局，这“相对于二十世纪的叙事文学，他在小说领域的开拓性好比爱因斯坦对于物理学所做出的贡献，如果说陀思妥耶夫斯基试图在地狱般的人间重建天国，那么博尔赫斯则是在语言的领域创造了另一个宇宙”。[1]从他作品的篇幅来看，几乎都是短篇，但其作品所表现的却是时间、梦、游戏、真实性、永恒性、本体等抽象的大主题和大题材。而这样的大题材之所以能被博尔赫斯灵活的运用，其主要原因还归于他那创造性的叙事手段和策略。在他的作品中，有对旧作的沿袭，更有对其别出心裁的翻新；有现实主义的传统套路，更有后现代主义的开放创新。可以说，没有谁比博尔赫斯更注重形式和技巧了。鉴于西方叙事学的理论庞杂和流派众多，本文将站在传统叙事学的几个角度，对博尔赫斯短篇小说的叙事技巧和策略进行分析和探究，从而希望能为解开博尔赫斯的叙事迷宫提供一些线索。
一、反传统的非线性叙事
（一）非线性的开头结尾
对于传统小说的叙事，小说美学总是要求其故事的发展性具有很高的“整一性”，并通过依赖于故事的流畅和完整来实现。而博尔赫斯却不这样认为，小说对于他来说不仅仅是一种叙述，更是一种行为。因此，他用开放性的结构打破了传统的封闭结构。例如他的小说就经常没有开头和结尾。在《小径分岔的花园》的开头就说：“证言及记录缺了前两页。”[2]从而主人公余准的背景和事件的真实原因也就变得模糊不清；在《布罗迪报告》中，开头便是“手稿缺第一页”。[2]