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摘要：山水赋是以山水为主要描写对象，对与山水相关的自然、人文景观进行审美观照，且情与景交融为一体的赋作。盛唐山水赋受到盛唐气象的影响在创作手法及创作内容上呈现出独特的审美风貌，逐渐超出初唐赋家的沉溺于园林中别致景物的情致，而是走到宫廷和园林之外，脚步遍于祖国的大江南北，不再满足于以前单纯地“体物”，而是追求情感与景色的完美融合。达到了形似和神似的统一，融入了盛唐特有的壮大气势和时代精神。为后代山水赋的创作积累了一定的宝贵经验。7433
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关键字：山水赋；盛唐气象；呈现方式
The Research of the ShengTang Dynasty Landscape Fu Presentation
Abstract: Landscape is a landscape as the main description object, the landscape related natural and humanistic landscape for the beauty, and pay into Fu sentiment and scene. The landscape Fu affected the Tang Dynasty present a unique aesthetic style in the creation and content creation, beyond the early Tang Fu Jia's addicted to the garden scenery fantastic chic, but went to the palace and garden, steps on both sides of the Changjiang River everywhere in the country, is no longer satisfied with the former simply "the body", perfect but the pursuit of emotion and scenery fusion. To achieve a unified form and spirit, into the unique growth momentum and the spirit of the age the creation of the landscape for future generations Fu accumulated some precious experience.
Keywords: landscape Fu; Flourishing; presentation
目 录
摘 要1
Abstract 1
前 言2
一、山水赋及盛唐气象 2
（一）山水赋的渊源2
（二）山水赋的界定3
二、盛唐山水赋的内容3
（一）山类赋4
（二）水类赋4
三、盛唐山水赋的艺术特色5
（一）体式多样 形神兼备 5
（二）情景交融 意境浑融 5
（三）手法灵活 技巧多样 6
（四）盛唐山水赋特色成因6
四、盛唐山水赋的影响7
（一）对山水文学的影响7
（二）对后世其他文学的影响7
结语8
参考文献8
致谢9
盛唐代山水赋呈现方式研究
前言
山水赋，顾名思义，即是以山和水为重点描写对象，且对与山水相关的自然和人文景观进行审美观照，且情与景交融为一体的赋作[1]。对于中国古典文学研究，学术界多集中在诗歌、散文、小说、戏剧等文类的研究，而赋学研究，长期以来则处于边缘的地位。上世纪50年代至80年代初，大陆的赋学研究基本处于空白阶段，仅有的几篇论文，也只是常识性的介绍或批判性的文章。80年代以后赋学研究才逐步走向繁荣，然而这一阶段的赋学研究多聚焦于汉魏晋南北朝时期的辞赋。而盛唐山水赋不仅在赋学研究中属于隐学，在整个盛唐文学研究中，更是被诗歌、散文研究的光芒所覆盖，专门研究性的文章不过三两篇。
针对这一现状，本文立足于对盛唐山水赋作一全面性的关照和考察，通过对山水赋、盛唐气象等的概念探讨和盛唐山水赋的内容风貌、艺术特色、对后世及其他文体的影响，以及山水诗与山水赋的对比研究，挖掘出盛唐山水赋独特的审美特质，以填补盛唐文学研究中的一项空缺。
一、山水赋的渊源及界定
（一）山水赋的渊源
中国传统文学很早就出现有关山水景物的描写，最早可以追溯到《诗经》、《楚辞》，或以山水景物起兴，或将其作为环境衬托，但那时还只是只言片语，并没有作为主要景物来描写，因此并不具备独立的山水文学的意义[2]。汉代大赋中山水描写不断出现，且炼词博雅、形象宏阔、气势恢宏，如《上林赋》写八川的奔流气势、《七发》写江涛的壮伟壮阔等，但此时对于自然景物的描写多是迎合帝王爱好的铺张扬厉之作，缺少诗人的主观情感及主体意识，并不像后世成熟山水文学那样以清丽的文字表达对山水的欣赏热爱之情，因此也不具有独立的审美价值和意义。曹魏时期，出现了大量游览或行旅期间观照所得的游山范水之作，如曹操的《沧海赋》、曹植的《临观赋》、《游观赋》、曹巫的《济川赋》、《沧海赋》、刘祯的《黎阳山赋》、王粲的《浮淮赋》、《游海赋》等，这些赋作就数量，内容及技巧等方面已经初步接近后来成熟的山水赋作。