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摘要: 依据余华小说《活着》改编的电视剧《福贵》既有忠实原著的部分也有电视剧自身的艺术追求。小说运用了有意弱化的“扁平”的人物创作了一篇成功的苦难之作，相对小说而言，电视剧丰富了人物形象，有人物的成长和蜕变；小说运用了双重空间，以“冷漠”的方式讲述了福贵的故事，电视剧采用单个叙事空间，带着温柔的方式诉说了福贵的一生；正是由于这些不同的表现，让电视剧在小说原有的主旨上产生了不同的意义。所以小说和电视剧虽然是讲同一个故事，但是有各自鲜明的特点。53461
毕业论文关键词:《活着》；《福贵》；小说；电视剧；异同
Abstract: The TV series Fu Gui was adapted from Yu Hua’s novel To Live. The TV drama had its own art pursuit. The novel created "flat" figures deliberately and made it became a successful suffering, instead, the drama created rich character images, it had the growth and transformation of characters. The novel had dual space. It told us Fu Gui’s story in the form of "cold". The drama use a single narrative space, with a gentle way of saying the Fu Gui’s life. Because of these different performances the drama had it own meaning on the basis of novel. Although the novel and the drama told the same story, they had their own distinctive features.
Key words: To live; Fu Gui; novel; drama; difference
余华在1992年创作的长篇小说《活着》，自1993年第一次出版后引起了文坛巨大的反响，福贵老人苦难的一生和他面对苦难乐观的态度引发了人们对人生的新思考。依据这部小说进行改编，由朱正导演，谢丽虹编剧，陈创、刘敏涛、李丁主演的电视剧《福贵》，在2005年上映后，一样的人物，一样的故事，依旧受到了观众们的追捧，在各大频道热播，成为近年少有的优秀电视剧之一。显然不管是小说还是电视剧，都取得了骄人的成绩。那么将两者相比较，有哪些相同之处，各自又有什么特点呢？
一、 电视剧在人物形象上更丰富饱满
虽然在小说和电视剧里有相同的人物，但是在塑造人物形象上小说和电视剧上具有极大的不同。在塑造人物形象方面，小说没有花太多的笔墨，反而有意弱化了人物，但又很好的利用了这些人物，通过他们一个个的离世将小说推向高潮，升华小说。电视剧则在这方面与小说有很大的不同，与小说有意弱化人物形象相比，在电视剧里反而表现了许多活灵活现，丰富饱满的人物形象。这也是这两部作品鲜明特色的体现之一。
（一）小说中的人物形象
小说以福贵为线索讲述了他一生的经历。在这个故事中，苦难的事件对个人的打击是主题，而相对文中其他的人物，家珍、有庆、徐老爷、徐老太太、凤霞、二喜等这些人物来说，他们的形象都是扁平的。他们都没有突出的性格特征和人格魅力。他们的形象特征都被作者有意的弱化掉了。比如，对徐老爷的描写，在文本中我们能够感受到老爷的对儿子的期望和他个人的旧社会的地主习性。比如文中老爷不断要求儿子好好读书却“恨铁不成钢”，比如在他认为“肥水不留外人田”每天一定要去自己家的田里解决自己的方便的事。对于徐老太太的描写，文中有描写到对儿子的疼爱，老太太最终死于对儿子的思念的结局。除此之外，作者并没有在这些人物上花更多的笔墨。对于家珍、有庆、凤霞，我们能知道的也是好妻子，好儿子，好女儿的形象,除了这些并没有在小说中塑造除了福贵以外的其他典型的人物形象。
显然，《活着》并不像一般小说那样有鲜明丰富的人物形象，相反地，余华好像故意弱化了小说中的人物。这和本篇下文提到的“苦难叠加式”的叙事方式有关，文中设有十个人的死亡，这十个都是和福贵有密切关系的人物，通过他们一个个接连的离世，很快的把故事逼向结局。这样不但加快了小说的叙事节奏，而且很大程度上稀释了苦难的旁支，也是极大化的浓缩了苦难，加重到福贵一个人身上，强调了对福贵个人的打击，以达到小说想要说明的“活着是为人活着本身活着”的意图。