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《点绛唇》（蹴罢秋千）写的是少女荡完秋千之后忽有客至的羞赧情景，刻画了一个活泼纯真、感情丰富却又矜持的少女形象。
上片将少女下了秋千之后的神态完美的勾画出来，“起来慵整纤纤手”中的“慵整”二字，传神的将少女下了秋千之后的神态表现出来，写出了少女的娇憨。“薄汗轻衣透”从侧面透露出少女下了秋千之后神态的美丽与娇柔。“露浓花瘦”既点明了时间是春日晨间，又点名了地点是花园也从侧面烘托了少女的娇美。以静写动，以花喻人。
下片写了乍有客来少女的反应。“袜刬金钗溜”生动的描绘出了少女当时的堂皇与紧张。“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”将少女心中的羞怯，想见又不敢见的微妙心理生动的描绘出来。几个心理动作层次分明有多变，将少女的紧张、羞涩以及好奇等心理活动栩栩如生的展现出来。反映出了李清照对未来爱情的憧憬。
整首词曲调明快，节奏轻松，是李清照前期词作的代表作品之一。
《渔家傲》（雪里已知春信至）是一首咏梅词。上片写寒梅初放，下片写月夜饮酒赏梅。这首词，将月光、酒杯，绿酒、寒梅编织成一幅如梦似幻，空灵优美的画。多种修辞手法的运用，从正面描写了梅花，赋予梅花以形象美和神态美，移情于景，以景传情，意中寓景，景中寄意，表达了李清照对自然风景的热爱。
（二）闺中寂寞情绪的抒发、少女闺阁生活的描写、夫妻情深的表露以及婚后离情别思的抒发
人生不可能事事如意、一切顺心的，快乐中总会有闲愁点缀。待字闺中时，虽然生活得很快乐，但总会有对婚姻的憧憬，也会有待字闺中的寂寞感。李清照前期的一些词，就在描写这种待字闺中的少女怀春，以及寂寞感。
《浣溪沙》（小院闲窗春已深）是一首描写暮春的词。字里行间透露出对即将逝去的春天的不舍。上片主要描写环境，下片着重刻画景物。第一句对小院及其周边环境的描写，给人一种辽阔落寞的感觉，应了那句“深闺四海”。体现了少女在这样的环境中所感受的孤独岑寂。第二句中，“催”“弄”二字，生动形象的让人感觉到愁怀难遣的难过心境。以“梨花欲谢”概括环境与景色，“恐难禁”来概括当时的愁苦，情景交融，让惜春的形象更加鲜明立体，抒发了待字闺中的空虚寂寥。
《如梦令》（昨夜风疏雨骤）中描写了少女起床后的一个片段，通过与卷帘人一番问答，表达了对春天将要逝去的惋惜之情。海棠，在古代作品中也象征着花季少女，以此来看，少女因“雨疏风骤”而生出的“绿肥红瘦”的感慨，也是对韶华易逝，容颜不再的惆怅。卷帘人因为不似少女那般感情细腻，自然会说“海棠依旧”。
这首诗一方面抒发了对春天将逝的惋惜之情，另一方面也在感慨年华易逝。抒发了少女的无限情思。
《减字木兰花》（卖花担上）中，描写了新婚生活中的一个画面，通过买花、戴花等行动，生动地展现出李清照的天真烂漫，显示了她放纵恣肆的独特个性。上片主要写了买花。通过对花的描述，展现了李清照丰富的想象力。下片主要写戴花。“怕郎猜道，奴面不如花面好。”是对自己心理的刻画，展现出一个初为人妇的女子的矜持好胜。表面上说是“怕郎猜”，实际上是自己在揣测丈夫的心思，曲笔表达，轻灵有致。上片是以花比人，下片则是以人比花，角度虽有不一样，但是着重都是在写新娘自己。通过自己对丈夫心思的揣测，透露出夫妻二人感情的真挚美好，生活的怡然自得。从中不难看出，这一时期的作者是快乐的，