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摘要：河南曲剧代表作品《卷席筒》，凝聚了曲剧艺术家海连池多年来对曲剧戏曲艺术创作的探索，预示了小苍娃这一丑角在曲剧艺术中的特殊地位，在整个曲剧的发展创作中具有重要意义。本毕业论文主要研究曲剧的形成和唱腔特点和剧目《卷席筒》及结合《卷席筒•起解》的唱段解析小苍娃的丑角艺术形象，并着重介绍丑角的代表人物曲剧表演艺术家海连池，并对曲剧艺术的传承与发展进行阐述，全面地展现曲剧《卷席筒》的民族艺术魅力所在。 20645
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关键词：小苍娃;丑角;《卷席筒》
On Quju "Volume XI tube" baby artistic image of small Cang
Abstract: Henan Quju representative works "Volume XI tube", the combination of Quju artists over the years the exploration of the sea even pool Quju Opera artistic creation, foreshadowed the clown doll Freesia Quju special status in the art, the development of the entire Quju importance of creation. This paper studies the formation and singing Quju characteristics and repertoire "I drum roll" and combining "drum roll seats • Escort" aria resolve freesia clown doll art image and highlights representative Quju clown performing artists even sea pool , inheritance and development of art and Quju elaborate and comprehensive show Quju "Volume XI tube" folk art charm.
Keywords: Freesia baby; clown; "Volume XI tube"
目 录
摘 要 1
Abstract 1
一、曲剧《卷席筒》概况 2
（一）曲剧的形成 2
（二）曲剧《卷席筒》的创作背景和故事梗概 2
二、《卷席筒》中小苍娃的概况 3
（一）丑角 3
（二）代表人物—海连池 4
三、曲剧《卷席筒》中小苍娃的艺术形象 4
（一）唱腔灵活多变 4
（二）服饰和扮相美轮美奂 5
（三）道具与场景相得益彰 5
四、对当代曲剧传承的启示 5
参考文献 8
致谢 9
浅析曲剧《卷席筒》中小苍娃的艺术形象
曲剧《卷席筒》是河南曲剧的代表作品，描写的是一个憨纯可爱的“丑”态形象的大男孩，为亲情而无怨无悔地付出，真诚奉献人性追求的“真、善、美”。曲剧丑角表演艺术家海连池的倾身演绎，演活了小苍娃，《卷席筒》是时代的缩影，是人们智慧的结晶，通过《卷席筒》让我们不仅领略曲剧戏曲艺术的魅力，让更多的戏迷为之共鸣，更让一代又一代的人为之奉献，更好的传承与发扬。
一、曲剧《卷席筒》概况
（一）曲剧的形成
河南曲剧（亦称曲剧），早在20世纪中期前有“高台曲、曲子戏”之俗称，河南曲剧是说唱音乐的一种形式，鼓词类与牌子曲类的相结合发展成为“鼓子曲”，20世纪初，鼓子曲与民间踩高跷相结合，形成一种边踩高跷边演唱的形式，叫做“高跷曲”，20世纪20年代，戏曲艺术家们大胆尝试丢掉高跷走向高台，成功创新新的形式叫做“高台曲”，此后又有“曲子戏”、“曲剧”等称谓。20世纪三四十年代有些地方还叫“文明曲子”。1946年8月河南省政府曾以戏词浮夸、粗陋，内容不健康为由，下令禁演；同年，曲剧演员李金波、白永玲等则改用“南平调”名称挂牌继续上演。1950年，“河南曲剧”正式定名，并逐渐发展成为河南第二大剧种，建立在河南方言基础上的曲剧风格特点质朴、自然、婉转、柔美、流畅悠扬、悠扬缠绵、抒情性强，生活气息浓郁，唱腔通俗易懂，演唱形式轻便灵活，因而深受老百姓的喜爱，十分“接地气” 有深厚的群众基础。