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    逍遥音乐会:在1895年形成了它固定地模式,听众可以自由地站立或行走,在女王大厅举办著名的系列演唱会,从而成立了文也纳华尔兹固定的模式,原七首华尔兹减少到五首,并逐渐加快华尔兹的速度和步伐。然后几乎达到每分钟70拍。此外韦伯的序曲和尾声,也成为主题的概括,只有序曲在开始发展中的几节继续增加,逐渐发展为描述性,在表单中比较节奏和韵律,华尔兹的命名就变得更重要,这增加了曲子的特点,但这些作品的出现也给人们留下了深刻的印象,华尔兹的形式也有了进一步的发展。序曲是非常华丽的形式,华尔兹的创作部分为演和唱而不是主要部分,却比雷哈尔更成功地创建了圆舞的微妙形式,短暂的前奏和添加一个长的圆舞曲,中间是陈述。此结构出现在英国乔伊斯(阿奇博尔德•乔伊斯, 1873一1963) , Bainai硅(悉尼贝恩斯,1879 - 1938)和其他作曲家的作品中。
    (二)肖邦圆舞曲的创作及其特点
    1. “华沙圆舞曲”,是肖邦1 8 2 7 —1 8 3 0 年间的著作,当时即将离开祖国波兰。其中,降E大调、降D大调,来自作品70的第三,b小调作品69之二,还有两个是没有编号地E大调、e小调。
    2 .在巴黎期间早期的作品(1 8 3 1 —1 8 3 5)有降E大调作品18,未成降A大调作品34以及降A大调69和G大调70。
    3 .1 8 3 8 —1 8 4 7 年间成熟的著作,F大调作品3 4 之三,降A 大调作品4 2 ,降D大调作品6 4 之一等。
        在肖邦圆舞曲的著作中,可划分为两类,一类是辉煌的圆舞曲,例如“华丽圆舞曲”(F大调作品3,降A大调作品42号第3号)是舞蹈音乐会成熟时期的作品,而另一类是富有高度浪漫主义色彩且反应心灵意境的作品,是技术和艺术的统一。肖邦的创作来源于波兰的民间生活及民间艺术,他能够把两种不同性质的题材联系在一起,他常把圆舞曲的重音落在弱拍上。肖邦的圆舞曲富有自己的个性,他在作品中充分表达自己的个人情感,和民族特征,肖邦在自己的作品中,充分证明了,他不仅是浪漫主义的钢琴诗人,而且是一位真正意义上的波兰民族音乐家。
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