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这首民歌素材的选用和改编上，都做的相当好，是一首适合女高音演唱的大型声乐作品，属于高难度曲目，音域较宽，还有幅度较大的感情处理，如果没有扎实的基本宫和良好的演唱水平是难以胜任的。
乐曲一开始速度稍慢，气息运用是基础，处理方法有多种，表情术语上写着委婉、哀怨地，所以当演唱者演唱时要饱含凄怨之情，歌词中家家户户喜盈盈和孟姜女只有自己一人相伴作为对比，在演唱中要用说话的方式表达孟姜女心中的孤单凄凉，让感情娓娓道来。
而第二乐段是第一乐段的进一步引伸和发展，从结构上来讲差不多，只是部分的节奏改得更缓慢，个别音符改的更加有韵了。作曲者写了两小节多，是乐段中拖腔的作曲方法，在民歌演唱中运用较多，演唱时，要自然平稳。它可以将主题的核心引伸延长以表达情感的深切。在普通话中“重逢”读为“chong feng”而在演唱中这个逢字唱作“fong”，在演唱过程中要注意“声断气不断”，而且带有哭腔，形象的表达了孟姜女盼君归的真挚情感。
随着歌词的层层递进，曲调也更加的委婉幽怨进入第三段。表情术语中写着凄凉委婉，歌词中从正月写到夏夜，接着进入九九重阳，孟姜女把所有的思念都寄托在一件一针一线亲手给丈夫缝制的衣服上。其中的歌词“落叶飘，秋风凉”这一句歌词在演唱时可以加以处理，因而更委婉，把那种独自寂寥的心情唱的淋漓尽致。最妙的地方就是中间一小撮停顿的地方要唱出哽咽的感觉，像说话一样的去演唱，一个渐强符号把全曲带向高潮，孟姜女把所有的期盼所有的思念都寄托在这件亲手缝制的寒衣上，希望能日日伴君行。
接下来第四段可谓极其精彩。在伴奏中加有风声，雷声，紧凑的三连音把寒冬雪天，步步难行，孟姜女千里寻夫的气氛渲染的淋漓尽致。在这段音乐的演唱过程中，气息的要求很重要。当然，这种表演，要如实真切的表现，就音乐而言，声乐艺术是一种善于表现和激发的艺术，拥有优美的歌喉与清晰的咬字完美结和，以及声音语调造型的艺术处理技巧，而缺乏情感的准确性、依据与生动表达，是不可能完成声乐艺术的创造任务的。人们依据演唱时声音强弱轻重、高低缓急的变化是由气息来控制调节的，总结为深沉饱满的气息，必须是“气沉丹田”，也就是说歌唱时要用横膈膜来控制气息。往往一些比较悲怨的歌曲中，哭腔的演唱技巧很重要。能把一首歌曲的灵魂唱出来，那就是一个成功的演唱者。
乐曲进入尾声，要有意识着重字头的力度，尾句“哭倒长城八百里”中的“哭”与“八”字，既是强拍强位置，又有ff强音记号，还用附点处理，所以一定要在气息的支托下，来进行演唱。到“只见白骨满青山”的“只见”二字中间有休止符，要音断气不断，造成一种咽哽于喉的哭腔，悲痛欲绝的最高音“漫”字，让声音又控制地竖上去，放出来，震撼人心。在最后一个音“山”字的5音前加一个倚音，加强并渲染悲愤激怒的气氛，让人们知道历史上为修筑这项伟大而让国人自豪的万里长城，惨死了多少百姓，沉亡了多少家庭。整个乐曲起伏跌宕，曲折回转，强弱、轻重、快慢、高低、收放对比鲜明。但在演唱时又要注意协调统一，重点表现在哀怨委婉、凄厉悲苦的基调之中，更加烘托出紧张、仇恨、焦虑的气氛。后半部分的激烈悲壮，也要有一定的限度，含而不露。此时的歌声中充满了对封建社会的控诉和不满。