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(一)中国文化的包容性
韩国自古以来都深受中国的影响，文字、服饰、饮食等等很多方面都借鉴了中国元素。中国文化一个很重要的特征是它的包容性，它对外来文化包容甚至可以同化，这也是我们能够接纳并吸收外来文化的前提。中国与韩国同为东亚地区，既共同拥有各自名族的文化特点也拥有共同的文化遗产，两国的文化交流与融合更是促进双方共同发展的重要因素。并且韩国也曾受儒家文化的洗礼，简单来说，“韩流”有着东方文化的根，它一定程度上拥有东方古典美与现代流行美的糅合，这也让中国民众更容易接受“韩流”。“韩流是一面镜子。一方面，它映照了我们在文化现代化进程中的一些不足；另一方面，它的流行也不啻于是对我们本土流行文化生命力的一次考量。”[1]
中国流行音乐也受到了“韩流”音乐的影响，它深受中国青少年的喜爱和追捧，出现了很多狂热的青少年“追星族”，他们被冠以“哈韩粉”的称呼。国内的唱片销量因“韩流”音乐的大量引进而一度锐减。相比中国流行音乐抒情且优雅的风格，韩国流行音乐的舞曲风、边唱边跳的演出风格更给人以视觉和听觉得双层冲击。而其也影响了中国流行音乐之后的创作发展方向。一方面，中国风歌曲与“韩流”音乐的融合，让中国听众耳目一新，让更多的人更直接的接受“韩流”音乐。另一方面，中国流行音乐也开始往舞曲方面发展，涌现出一大批唱跳歌手。某种意义上可以说，“韩流”音乐一定程度上改变了国内流行乐的轨迹，也让中国流行音乐走上了更多元化的道路。
（二）“韩流”文化的磁吸性
“韩流”侵入的这二十年间，热度不但没有减弱反而越来越盛。并且随着近几年“韩流”神曲的出现，“韩流”又掀起一次又一次的高潮，让更多的人认识并且了解“韩流”音乐，其中以青少年为主。上世纪90年代末，原本寂静的中国流行乐坛火爆起来，名为“H.O.T”的韩国组合红遍大江南北，所有年轻人都在模仿他们的服装和造型，也有很多电视台、电台播放韩国歌手的演唱会和音乐，这是最初的“韩流热”，而后又有不同的韩国组合团体掀起不同的流行狂潮，《Sorry Sorry》、《江南Style》等一系列韩国神曲的出现，更加捍卫了“韩流”音乐的地位，“欧巴 江南Style”的热度还在持续升温中。
（三）青少年的求新性
大多数青少年在这个时期都会比较叛逆，喜欢另类、个性的音乐，而“韩流”音乐正好满足青少年的这种心理。在这个网络、信息很发达的今天，人们接触“韩流”音乐很方便，这也表明“韩流”音乐在中国青少年中的传播还是很广泛的。
“韩流”风靡的形式多是以娱乐为主导、以炫技为手段，它所体现出的时尚性、大众性特征，均是青少年所追捧的。青年这个时期的模仿心理最为明显，有些盲目的追求“韩流”的模式，听他们的歌，跳他们的舞，模仿他们的发型和服装。这些也正是“韩流”的流行因素所在。“而作为文化现象的“韩流”正是在中外文化差异中求同存异、相互交流的，“韩流”也在既不失传统的精髓下又突破现代的束缚，成功的在中国兴起，被大众所接受。”[2]
“作为青少年的价值追求过程中，所追求的往往是自我独立、自我无疑的一种价值观念。当然，青少年必然有其时代背景下的需求，更多的是一种适应于社会竞争的需要，以及对待自己崇尚文化的时尚性、娱乐性及其他方面的选择。“韩流”所能表现出来的前卫，疯狂，当然也有影视中的甜美及其爱恨交织的抒情的场面也正是青少年所要追求的一些走出世俗以及要和陈旧观念对峙的一种存在方式。”[3]