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        (二)创作思想
        歌剧的创作并不是那么容易的,当时正处于我国民族歌剧发展的探索与繁盛阶段,歌剧的素材需歌颂时代反映现实,选择歌剧的主题也是极为重要的。选择《小二黑结婚》作为歌剧的创作素材与主题时,就面临了一些问题,有一部分人觉得《小二黑结婚》是写的抗战时期的故事,对解放后的现在已没有现实的教育意义了,宣传婚姻法,应该到群众中去寻找新人新事编成新剧本上演。但是在当时情况下,这种想法不能符合实际情况。后来马可、田川与其他参与歌剧创作的人员研究讨论后,认为《小二黑结婚》小说中所存在的问题在现在仍旧存在,对现在仍有积极的现实意义。后来在创作方面接受了赵树理先生的建议,在歌剧的创作中,对晋东南一带的戏曲音乐进行了搜集,并且到故事的发生地进行调查访问。后来确定音乐设计以山西境内多种戏曲音乐包括民歌为基础来对《小二黑结婚》进行二度创作。在乐谱进行多次修改与完善后,最终完成了我国在戏曲板腔体基础上发展的中国民族歌剧。[6]
        马可忠于原著,采用民族戏曲为基础,来对《小二黑结婚》进行二度创作,赋与歌剧以新的生命新的活力。运用戏曲板腔体的手法来统领整个歌剧音乐,并且同时从西方歌剧的创作手法稍作借鉴来创作歌剧。《小二黑结婚》这部我国在戏曲基础上发展的中国歌剧,在当时为我国民族歌剧的发展指明了一条发展方向,并且在现在对我国民族歌剧发展也有重要作用。
       二、歌剧《小二黑结婚》中戏曲元素的运用特点
        这部在戏曲基础上发展的歌剧,戏曲元素的运用是它显著且独特的艺术特征,接下来就让我们从戏曲板腔体、戏曲唱腔、戏曲的虚拟性来对这部歌剧《小二黑结婚》中戏曲元素运用的特点进行浅析。
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