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（一）从呼吸角度分析
呼吸是歌唱的基础,气息的控制直接影响歌曲表现。有的歌唱家说“会呼吸就会唱歌”，在西洋唱法的理论中“歌唱的艺术是呼吸的艺术”。婉转悠扬的旋律离不开气息的支持，声腔的共鸣和技巧的熟练掌握更是的以对呼吸的合理运用和巧妙安排。
郭淑珍正是因为掌握了控制呼吸的正确方法, 并熟练的进行运用，才使得她气息宽广、悠长、上下通畅,从而使她的演唱非常灵活性与细腻。因此, 她能够根据歌曲表现的需要,在适当的地方做出细致，恰当的处理。 在歌曲开始的“风啊，你不要叫喊。”郭淑珍用的细腻，悠长的气息唱出压抑的、悲戚的情感，表现了这个决心去死的农家妇人面对着风、云和黄河痛苦地哭诉她被蹂躏，被迫害的遭遇的情景，一种万念俱灰的感情油然而生。仿佛在对上天祈祷，又好像和死去的孩子以及失散的丈夫的哭诉，这是一种大脑受了强烈的刺激之后的呆滞。在歌曲的最后一句，演唱者几近崩溃，深吸一口气，腹部用力，气息稳定、通畅，最后将全曲的最高音完美演唱出来，观众的情绪也被带动起来，如果没有稳定的气息支持，就不会有这样的听觉盛宴。
彭LY在歌曲的演唱过程中十分注重气息的支持，好的气息支持才能演唱出好的音乐作品。在第一部分用略带哭腔的气息支持来演唱，自己的命运怎么这么苦，鬼子怎么这么残忍！让听者都产生对歌曲中妇女的同情，同时对鬼子的痛恨。第二部分渐快渐强，演唱时的换气速度也较第一部分变快，气息更加稳定。最后一部分的演唱时气沉丹田，用尽全身的力气，用稳定的气息支持来演唱。最后一句“你要替我把这笔”演唱完后停顿一下，深吸一口气，饱含感情，迸发出全身的力量来演唱“血债清还”。将自己对日军的痛恨呐喊出来！[1]
(二)从咬字和吐字分析
声乐艺术也是语言艺术，正确的咬字、吐字同样也是歌唱的基本功。咬字、吐字的清晰才能让听者听懂歌唱者所表达的内容，由此才会产生共鸣。同时正确的咬字、吐字方法也有助于歌唱者进行演唱，声腔的良好共鸣离不开正确的咬字和吐字。
郭淑珍在歌曲第一段中的“黄河啊，你不要呜咽”中的“咽”字不再用前面“喊”和“闪”两个字的咬字方法，而由“呜”直接演唱到“咽”，并将“咽”字延长，同时比前面两个字的演唱稍加力度、直接唱出“咽”，仿佛突然想起自己遭受的迫害，失散的丈夫和死掉的孩子。在“哭诉我的仇和怨”几个字上， “哭”字紧紧咬住，然后慢慢演唱出来。接下来的“命啊，这样苦！ 生活啊，这样难！ 鬼子啊，你这样没心肝。” 更是层层递进，字字加强，咬字的力度层层加强，咬牙切齿地表现出了对鬼子的残忍行为地无比痛恨。在最后的“债”字，全身用尽力气，用力紧紧咬住，充满仇恨的演唱出来。
《黄河怨》中第二段中的咬字是最难处理的部分，是歌者对自己在抗战时期所经历的悲痛生活的哭诉，将自己所受的苦难全部哭诉出来，彭LY在演唱这一部分的过程中将其中的三个“这样”咬字层层递进，每个字都咬的很坚定，表达出了对鬼子惨无人道的行为的强烈控诉。而在唱到第三句“这样没心肝”时彭LY的仇恨与控诉达到了顶峰，演唱时咬牙切齿，连嘴唇都用上了力气。然后突弱屏住气稳定并且声音放松带有很多颤音，用略带哭诉的声音和似断非断的气息演唱“宝贝啊，你死得这样惨”，从而更贴切地表现出失去孩子的母亲的痛不欲生。在“狂风啊，你不要叫喊”这句时，随着力度的渐强，咬字也更加清晰，充分表现出来了面对鬼子的迫害，真的无能为力，痛不欲生。
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