-
歌剧《原野》中人物特征分析——以仇虎为例摘要: 歌剧《原野》将中国民族音乐和西方歌剧音乐技法紧密地结合在一起，在艺术上体现了中西合璧的艺术美。歌剧《原野》讲述了仇虎回到焦家复仇的故事，反映了仇虎内心的矛盾和挣扎。31730
- 上一篇：浅谈中小型文艺演出组织与策划的重要性
- 下一篇：浅谈古筝中轮抹的弹奏技巧
歌剧《原野》中有很多鲜明的人物形象，如仇虎就是其中之一。本文将以仇虎为例，进行人物特征分析，主要分析仇虎复仇心理和追求真爱心理的变化，分析其粗中有细、仇恨与爱交织的双重人格，并分析在处理仇虎唱段的时候要注意的地方。
毕业论文关键词：歌剧；《原野》；人物特征；仇虎
Abstract
The opera "the champaign" makes the Chinese folk music and western music techniques, reflects the beauty of the Chinese and Western art. The opera "the champaign" tells the story of Qiu Hu's hostility, reflect the inner conflict and struggle of Qiu Hu.
The opera "the champaign" has a lot of distinctive characters, for example Qiu Hu. The paper will use Qiu Hu as a case, analysis his character, the change of revenge and the pursuit of love psychology, his dual personality, analysis the points of treatment of his aria.
Keywords：opera; "the champaign"; character; Qiu Hu
目录：
一、绪论
二、仇虎的人物形象特征
（一）仇虎的心理变化
1、复仇心理
2、追求真爱
（二）仇虎的人物性格
1、双重人格
2、粗中有细
（三）仇虎的语言特点
（四）仇虎和其他主人公的关系
1、仇虎和焦母
2、仇虎和金子
三、仇虎人物形象的演唱处理
（一）“复仇”人物特征的演唱处理
（二）“追求真爱”人物特征的演唱处理
四、结论
参考文献
一、绪论
歌剧《原野》根据曹禺先生的同名话剧改编，由万方编剧、金湘作曲，李稻川导演，全面展现了人性的复苏和反抗，表现了打破封建传统文化桎梏，追求现代意识的思想。在艺术上，歌剧《原野》将中国民族音乐和西方歌剧音乐技法紧密地结合在一起，既继承了中国民族音乐传统，又充分调动了声乐和器乐等各种艺术手段，借鉴了西方古典歌剧的创作经验，中西合璧，给欣赏者完美的艺术享受。
歌剧《原野》是一部四幕歌剧，讲述的是仇虎回到焦家复仇的故事。第一幕中仇虎回来却得知焦阎王已经死去，他的内心充满了迷惘，而金子也因为屡受欺凌所以想要追求自由的生活。在第二幕中，仇虎看见了初恋情人金子，两人旧情复燃，但是焦母却发现了他们的事情，并告诉了焦大星，于是矛盾升华了。第三幕中，仇虎终于杀死了焦大星，而焦母却误杀了自己的孙子，仇虎因为在复仇中误伤无辜而陷入了内心的挣扎之中，整个歌剧在这里达到了高潮。在第四幕中，金子和仇虎逃入了黑森林，但是却被侦缉队包围，仇虎最终将生的希望留给了金子。
二、仇虎的人物形象特征
歌剧也和话剧一样，需要展现完美的人物艺术形象，一个成功的歌剧人物形象，要将音乐和戏剧形象有机地结合起来，不能单纯为了突出戏剧冲突而让音乐出现空白，而应该让音乐和戏剧冲突、人物形象有机结合起来。编剧万方大胆创新，在领悟了原作精髓的基础上，用演员的独唱、对唱、重唱以及乐队伴奏来完成人物的戏剧冲突，使得音乐和人物能够完美融合在一起。
在歌剧《原野》中有很多鲜明的人物形象，例如仇虎就是其中之一，歌剧《原野》很好地凸显了仇虎的心理变化，展现了他的人物性格，并使得仇虎在歌剧中的形象不断丰满。