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《费加罗的婚礼》是意大利非常典型的喜歌剧，该剧一共分为四幕，故事的情节发生在阿玛文瓦伯爵家中：男仆人费加罗聪明、勇敢，女仆人苏珊娜美丽、善良。而他们情投意合准备结婚。可是没想到的是阿玛文瓦伯爵是一个好色之人，其心中早就对女仆苏珊娜“望眼欲穿”，想要对苏珊娜恢复很早就当众宣布放弃的初夜权，所以就百般的从中阻挠婚事。他们为了教训无耻的伯爵，联合了伯爵夫人罗西娜设下了一个圈套来刁难伯爵。女仆苏珊娜写了一封表白的情书来诱惑伯爵，约他在后花园过夜。伯爵惊喜交加，安奈不住自己躁动的心，晚上精心打扮后偷偷前往。黑暗的花园角落，当伯爵情不自禁将要表白的时候，突然路灯全开，如同白昼，伯爵搂着的女人竟然是自己的夫人。伯爵被当场捉住，羞愧难当，只好跪下和夫人道歉，保证以后再也不会这样。费加罗获得了全胜，十分顺利的与他心爱的姑娘举行了婚礼。
二、费加罗音乐形象分析
（一）费加罗形象的社会性及戏剧性。
著名作家艾珉在《博马舍戏剧二种》这本书中描述了费加罗的经历： “剧中费加罗的一段独白正是平民阶级向贵族阶级呐喊不平之声，同时也是对封建社会的一种侧面指控。在他的眼中，贵族根本就和他们是一样的人，他们只不过生在了贵族人家，出身好而已。费加罗的这些经历恰恰有代表性的这折射出了当时社会的普遍现象，是当时平民阶级生活困苦不堪，极力想要改变生活现状的高度概括和集中体现。
喜剧冲突是戏剧性的源泉，纵观整部歌剧，费加罗一直处在戏剧冲突的核心地位。费加罗与伯爵之间反应的是平民阶级与贵族阶级之间的一种阶级斗争；与玛切林娜之间存在着债务纠纷；还有他和巴托洛医生的宿怨等等。这些错综复杂的人物关系，使剧中戏剧冲突的关键性人物费加罗身上具有了典型的戏剧性特征。
（二）费加罗音乐形象的整体特点
莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中，对于音乐形象的刻画极其富有生动和艺术性。重唱、咏叹调是整部歌剧最重要的体裁形式，赋予了重唱这种在其他传统的意大利喜歌剧里表达相同情绪的音乐形式一新的内涵——戏剧冲突的反应。“莫扎特用重唱来展现戏剧冲突、刻画剧中各种人物形象的心理及情绪变化，这种对重唱个性化使用使得重唱受到了前所未有的重视和发展，并得到了广泛的认可和赞赏”[1]。在整部作品中，无论是在重唱部分还是在咏叹调部分，莫扎特都在戏剧不同的发展进程中，运用调性、速度、节奏的变化来使音乐与人物形象像契合，从而达到刻画人物的性格特征和抒发人物的内心情感的作用。另外，他还借鉴了许多乡村民歌从而使费加罗音乐形象更符合他的社会特征，如《你想要跳舞，我的小伯爵》在德国民歌《违法的猎人》中提取了部分音乐素材；《你再不要去做情郎》则与《乡村民兵》的曲调有着紧密的联系。同时，急口令也是莫扎特在创作中运用的较为广泛的一种音乐技巧，这种与宣叙调相近的新式更加具有喜剧色彩，更为人民群众所喜闻乐见。
三、费加罗主要唱段的音乐分析及演唱处理
（一）《你不要再去做情郎》音乐分析及演唱处理
《你不要再去做情郎》是剧情的第一幕终场，剧情讲述的是：见异思迁的侍仆凯鲁比诺与园丁的女儿巴巴丽娜幽会时被伯爵撞见，伯爵大发雷霆要把他赶走，凯鲁比诺愁眉苦脸地去请苏珊娜向女主人求情， 伯爵不知有人在屋子里，跑进苏珊娜的房间后馋涎欲滴地向苏姗娜大献殷勤，伯爵发现凯鲁比诺后，便把受费加罗伙同众人算计的气撒在他身上，令凯鲁比诺去从军。 整首唱段表现出费加罗嘲讽、戏弄凯鲁比诺时的情形，同时也表现出了费加罗对伯爵和贵族奢靡生活的讽刺。