- 上一篇：夏布里埃《如画小品》对拉威尔早期钢琴创作的影响
- 下一篇：廖昌永的“跨界演唱”美声唱法与中国流行歌曲的完美结合
（二）淮剧与周边剧种的融合
淮剧在最开始形成之时，在唱腔曲调、服装道具、演出曲目以及演出人员方面，都有很多的问题，特别是在曲调和剧目上十分单一。不过值得庆幸的是，在淮剧形成的初期，在其形成地有大量的“徽班”艺人，这就为“淮剧”的发展和完善提供了很多便利的条件。在初始阶段淮剧的演员并不是专业的戏剧演员，有些演员只是善于说唱，有些善于读报或演唱，大多是一些业余爱好者，没有戏剧演员应该具有的基本素质，这时“徽班”艺人的加入就显得尤为重要，不仅丰富了淮剧的表演性质和曲目，甚至在以后的专业淮剧演员培养方面，也都有很大的帮助。在早期淮剧的著名演员中，就有很多“徽班”艺人的成员，可以说徽剧或者“徽班”艺人对淮剧起到了奠基石的作用，并且在以后“淮戏”的发展中起了不可估量的作用。
二 淮剧在盐城地区的发展及代表曲目
新中国成立的初期，所有的音乐形式都顺应时代的潮流进行，盐城地区的淮剧在这个时代背景下也是如此。在这个时期淮剧在盐城的代表曲目也相当少，直到改革开放以来，淮剧不仅在盐城，在其他流传地区也有广泛的流传。
（一）淮剧在盐城地区的发展
新中国成立初期的淮剧无论是创作或者演出，其主题都是顺应全国的形势以及时代的潮流,源^自#751*文·论~文]网[www.751com.cn，一些经典的曲目和作品纷纷改编和创作，与其他的文艺形式一样，这个时候的作品不存在商业或者是娱乐的目的，都是反映当时时代潮流的作品。这个时候淮剧的代表作品有《虎穴斗争》、《一家人》等，虽然在这一时期，淮剧的剧目变现范围有限，但是不得不说淮剧得到了有效地宣传和推广，在盐城地区基本已经家喻户晓。这个时期，盐城的淮剧重视的是社会影响而不是经济或者娱乐的目的，其主题和剧目重视的是与当时时代潮流相吻合的故事，淮剧剧目和演出的价值都是体现当时的社会价值，而不是商品经济时代以娱乐为目的的交换价值，因此它在剧目的发展商受到了很多限制。在文革时期，淮剧的剧目像其他戏曲种类一样，都是以样板戏为基础的，没有由于受到时代背景和政策形势的限制，而没有发展和创新。可以说淮剧从新中国成立之初，一直到文革时期的发展，在剧目的主题选择上没有受到极大地限制。