陕西筝曲《秦桑曲》苦音声腔

菜单

摘要本文旨在通过陕西筝派经典作品《秦桑曲》，探究陕西筝曲与地方戏曲共通的苦音声腔魅力，从陕西筝曲的苦音风格特点入手，分析《秦桑曲》的风格特色以及演奏技巧，从而体现秦筝的发展与秦地风情水乳交融的特征。通过对具有苦音声腔特色的陕西筝曲《秦桑曲》的学习，充分体现苦音声腔在陕西筝曲中的运用特色，让我们能更深层次的理解和演奏秦筝音乐作品，且为传承中华传统的音乐文化而尽绵薄之力。49335

毕业论文关键词：陕西筝曲；秦桑曲；苦音声腔

Shaanxi zheng "Qin Sang song" Bitter Tune Exploration

Abstract

This paper aims to Shaanxi zheng school classic "Qin Sang Song", explore Shaanxi koto music and local operas common bitter tone tune charm, starting from Shaanxi Koto bitter tone style features, analysis "Qin Sang Song" style features and performance skills , which reflects the development of the Qin style and harmony characteristic Qinzheng. By having a bitter tone tune featuring Shaanxi Koto "Qin Sang Song" to learn, fully embodies the bitter tone tune the Features in Shaanxi zheng in, so that we can a deeper understanding and playing Qinzheng music, and to carry forward traditional Chinese music and culture to make modest.

Key words: Shaanxi zheng Qin Sang song bitter tone tune

摘要Ⅰ

Abstract-Ⅰ

目录Ⅱ

序言-1

一、陕西筝派形成概1

（一）筝派的历史渊源-1

（二）筝派的复兴与发展1

二、陕西筝派作品的声腔性旋律特征-2

（一）声腔于戏曲音乐中的含义-2

（二）陕西筝曲中戏曲声腔的运用2

（三）陕西筝曲中苦音声腔的运用特色2

三、《秦桑曲》中对苦音声腔的把握-3

（一）创作背景-3

（二）创作素材-3

（三）苦音在乐曲中的运用3

参考文献6

序言

新中国成立之后，西安音乐学院开始建立筝乐学科，“陕西筝派”建设继而被提上日程。“陕西筝派”凝聚的是集体的力量，数十年间的发展路上它凭借悲怆苍凉、激越飞扬、细腻婉转的艺术风格在中国的筝乐艺术天地拔得头筹。陕西筝派的崛起既离不开作曲家们的锦绣之作，也依靠演奏家们的精心打磨。只有深入的去学习探究并加以实践，才能领悟到陕西筝曲的精妙之所在。

陕西筝派植根于三秦大地 ,"以苦为主,苦欢结合"的这种艺术特点正是对其风土人情的体现。本文选取具有苦音声腔特色的陕西筝派经典之作《秦桑曲》，从不同角度对苦音在陕西筝曲中的运用进行探究，让文章更具研究价值。

一陕西筝派形成概述

秦筝的发展历经风雨，陕西筝派的复兴也一波三折。笔者简要阐述了秦筝的发展史及陕西筝派的复兴历程，体会陕西筝派的独特魅力。

（一）筝派的历史渊源

在李斯的《谏逐客书》中有言：“击瓮叩缶，弹筝搏髀，而歌呼呜呜，快耳目者，真秦之声也。”可见早在公元两百多年前，筝就已经出现并被当时的秦地人民广泛使用，形成了颇具特色的秦地音乐。

秦筝，始为秦地、秦人之声。从民间的秦筝热潮，到秦惠公时期的进入宫廷，再到秦始皇时期的“退弹筝”，秦筝的发展可谓一波三折。进入隋唐盛世后，秦筝又一次进入到宫廷音乐，得到迅速的发展。到明末时期，筝成为了秦腔和民间说唱音乐的伴奏乐器，结合陕西当地的音乐风格，形成自己的曲调曲风，为今后陕西筝派的建立打下了坚实的基础。