- 上一篇：浅谈刘富荣《帕米尔的春天》音乐创作特点
- 下一篇：简论企事业单位举办音乐类活动的重要性
2.1 轻声唱法的涵义
美声是通过混合声区的手段来实现其科学发声的一种唱法，而轻声唱法从技术手段上来说，是把真声和假声按照音高位置的需要来调配真声和假声的比例获得混声，因此借助轻声唱法可以更容易找到混声，从而得到歌唱者理想中的声音位置，更容易产生头腔共鸣，提高声乐学习的效率。
2.2 轻声唱法的发声原理
轻声唱法是一种相对自然放松的歌唱方法，它具有吸气深、送气缓、咬字清晰的特点，轻声唱时声带振动幅度较小，只有一部分参与振动，歌唱气息力量微弱，声带发声受到呼吸影响较小，气息作用在声带区域的力量较弱，歌唱时可以实现灵活控制，声音上可以达到柔美、松弛有度、音色统一。
3.轻声唱法在声乐学习中的作用
3.1 轻声唱法适用于声乐学习中遇到一些问题
3.1.1 吐字不清
一．吐字的的着力点在唇、齿、牙、舌、喉；发声的着力点在喉头的背面的软腭、舌根、喉头这个咽腔的小三角区。使用轻声唱法来训练吐字的时候要求无论吐什么字都要保持相应的口型为了歌唱时吐字清楚，需要运用先吐字后歌唱的窍门，先朗诵后唱，字说清楚后再把母音安放到鼻腔上方的共鸣位置。对于声乐学习者来说下巴是否放松也是影响整个发声整体的因素，学习中经常会有人通过压喉头来获得通道，这样既导致下巴过分紧张，也导致声音不够灵活，歌唱的时候可以用手摸喉头与下巴中间的“下颊舌骨肌”是否紧张发硬，对于歌唱者这条肌肉的松紧是影响喉头能不能获得正确位置的原因，是绝对不可以紧的，而正确的发声喉头应当向下，才能打开歌唱通道，吐字才能更加清楚。在延长母音的时候必须使声音进入面罩，歌唱者要能感受到这个声音就真的好像在鼻子后上方一样，这需要多听自己的声音和多练习，要想获得美的音色，必须把声音放到位置，只有在鼻后上方的位置震动的声音，才能有高频率的泛音，使声音更加明亮富于表现力，也只有这个地方的声音才能把字吐清楚。
3.1.2 喉头不稳
喉头天生就正常稳定的人，通过轻声唱法的练习，很快就会找到自己正确的着力点，找到呼吸支持的感觉，找到字与气，字与声的协调一致的关系。而喉头天生不稳定的人一唱即往上挤，做轻声唱法练习时首先必须改变喉头的位置，使它能够按声音的需要保持正确的位置和稳定，方法是：在小声哼唱的时候，一边哼唱一边向下移动喉头，日常生活中可以对着镜子练习喉头下移，找到喉头下移的感觉。声音往高进行时，喉头相应往下慢慢移动，经过这种方法的反复练习会逐渐找到喉头相对稳定的感觉。
3.1.3 重机能过强
重机能过强是指喉部甲杓肌收缩，声带变厚，声门闭合较紧，通过挤压发出较响的真声，由于甲杓肌的收缩，会导致声带对气息的阻力增加，称为重机能，往往会导致声音太“肉”不够灵活，每到高音就会挤。而轻声唱法是一种轻机能的技术手段，由于发声原理和假声的相似度较高故可以更轻易的与假声结合，可以更容易的调整真假声的比例，因此学习轻声唱法对重机能过强的人会有适当的平衡调节作用。
3.1.4 微声与大声
其实每个声乐学习者都能发出一定程度的假声，在一般情况下，但是对于声乐初学者来说用柔和的假声来唱歌时由于没有经过系统的训练多数人的喉头是不稳定的，如果经过系统的训练使得喉头能够随着音高的上升反而反其向而行，就会得到在呼吸支持下的微小的声音，一定程度上来说微声是放大到大声的前提，只有通过这种微声才能够平稳的将假声过度到真声，微声过度到大声。微声是大声的基础，通过微声先获得稳定的喉头，气息和高位置，如果感觉到唱大声时的感觉跟轻声时的感觉没有变化的时候，即可以慢慢的放开声音，但脑中对轻声唱时的感觉始终保留，始终保持用微声时的感觉来大声唱，从而使微声变成混声。