话剧《暗恋桃花源》规定情境在表演中的体现(2)

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2.2 规定情境在表演中的作用论文网

规定情境指在什么时间、什么地点、你要干什么事、周围有什么事情、人和人之间有什么样的关系、和要发生的事情等等，这样就构成了一个特殊的舞台情境，演员在舞台上表演角色的过程中，必需先了解整个剧本的剧情，了解它所规定的舞台情境，然后演员就要根据自身的生活经验，并经过大脑的思维活动，加以艺术构思和创造，真实的体现在舞台上。“演员只有在想象中站到剧中人物的地位上，假设出人物“此时”、“此地”、“要干什么”所处的具体情况和特殊遭遇，用来激发人物应有的自我感觉，用以合理安排人物的行动和生活，充实和深化剧本的规定情境，从而良好的体现规定情境。”[ ]

3 《暗恋桃花源》作品分析

3.1 《暗恋桃花源》创作背景

话剧《暗恋桃花源》于1986年在台湾第一次登上舞台，在台湾引起轰动，因此编导赖声川在1988年获“国家文艺奖”。根据导演赖声川表示：这出戏的灵感其实是出自于台湾舞台剧剧场的混乱环境，当年陈玉慧导演所导的《谢微笑》在艺术馆彩排，其实对剧场工作人员来说，那么该已是一种家常便饭的情况，《谢微笑》下午彩排，晚上首演，中间两小时却被安插了一场毕业典礼，剧场管理人根本不管他们还要装台、调灯、技术排练，只是一股脑儿的将各种活动安排插入，于是当天彩排都还没结束，小学生就已经坐在台下了，另一方面钢琴、讲桌都等着要搬上台，造成整个大环境的混乱无序，这正好给他提供了创作借鉴。于是，两个并不完整的《暗恋》和《桃花源》就这样出现在一个舞台上了。人们在现实生活中受到混乱环境的影响才让《暗恋桃花源》这部戏在那个时代出现；舞台上的干扰，使这出戏有了创作灵感。也正是两个话剧在舞台上的碰撞干扰，才让这出戏有了表演的张力与动力。

3.2 《暗恋桃花源》结构

《暗恋桃花源》使用了两个剧组《暗恋》和《桃花源》在剧场抢夺彩排场地而展开剧情的。在剧本在剧本中导演运用里“戏中戏”的结构，首先《暗恋》开始讲了战争后的一对恋人在上海公园分别约好来日再见的情节。想不到内战爆发，江滨柳去了台湾，云之凡也随家人离开，彼此失去了联系。后又转到《桃花源》开始无厘头的剧情，说的是一个武陵人老陶的老婆和房东袁老板偷情，最后无奈的被两人逼迫到上游激流中去打渔，以喜剧的方式诉说悲情。后因为时间紧迫，无奈两个话剧同台排练，两个剧组之间相互映衬“对话”体现了一古一今两个话剧的巧妙融合。后又转到《暗恋》中的恋人江滨柳和云之凡因为战争缘故分别40多年，双双老矣，江滨柳在台北的医院里临死前登寻人启事想再见当年的女朋友一面，最终恋人人相见，往日诸多旧事历历在目，如果说年少时同校对面无缘带来的是上海相识的惊喜，那么最后的同地无缘，就是绵延了40多年的悲哀。导演就是运用了这种真真假假、层叠反复的“戏中戏”结构，来使两部看上去并没有连系的话剧在同一个舞台上碰撞，相互弥补，来产生意想不到的效果。文献综述

4 规定情境在话剧《暗恋桃花源》中的体现

4.1规定情境在《暗恋》中的体现

《暗恋》第一幕以江滨柳与云之凡在上海公园浪漫约会的故事开场，江滨柳围绕着云之凡陶醉的哼着歌：“你是晴空的流云，你是”云之凡悠闲地荡着秋千：“好安静的上海呀好像整个上海就只剩下我们两个人了”体现了江滨柳和云之凡两人约会彼此内心喜悦幸福的内在情境。外部情境体现在：规定了它“约会”的情节，营造了浪漫、和谐、安静的基调。