扬琴曲《红河的春天》的演奏技法与民族特色(2)

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引子部分把彝族民间音乐《海菜腔》作为素材。左手连续轮奏长音右手快速演奏五声音阶琶音相交织，描绘了红河的春天百花齐放，冰雪融化，涓涓细流的美景；中板旋律强调歌唱性，演奏时借用了古筝的“压滑音”技巧，使得旋律更加亲切，还用琴竹弹拨奏出明亮音色，这是模仿月琴的音色，另外此段还运用了两声部的复调进行，富有色彩变化；快板部分充分表现了扬琴擅长快速演奏的特点，运用了彝族人民非常喜爱的“烟盒舞曲”的节奏型，把主题多次转调和转换音区，表达出彝族人民载歌载舞的欢乐场景；演奏完一段辉煌的广板后，乐曲进入最后的急板，双竹演奏出饱满的和音与坚定的音型，表达了万众一心，永远前进的信念。

3 演奏技法

扬琴是我国主要的民族乐器之一，广为流传，被各地区文艺爱好者喜爱。它高音部音色清脆明亮；中音部音色优美抒情；低音部音色浑厚饱满。随着乐器改革，扬琴在演奏技巧方面，借鉴吸收了其他乐器的演奏技法，从而发展出许多特殊的演奏手法：比如轮音、滑音、颤竹等多种演奏技法。笔者从《红河的春天》中运用到的多种技法选择了“弹弦”“轮音”“仿月琴”即“拨弦”这三方面进行说明。

3.1 弹弦演奏技法

弹弦是扬琴扬琴演奏中最基本的演奏技法，演奏时要求用力的向下弹琴竹头，使琴竹头的力量最满，能在接触琴弦的瞬间释放出最大的能量，迅速的离开琴弦，确保琴弦的运用无任何障碍。弹弦的动作要领为肘部、手腕和手指同时施力，同时运动，力求做到琴竹头与琴竹的稳定和位置固定，不能使琴竹头与琴竹偏离。弹琴时要注意力的运用，动作自然，将力量运用在琴竹头上，但是要注意不同音区的力量控制，高音区弦短，低音区弦长，要运用不同的力量，达到不同的效果。

3.2 拨弦演奏技法

月琴是彝族人民喜爱的乐器之一，具有较强的艺术表现力。在彝族地区，月琴是民间歌舞的主要伴奏乐器，因此在他们的音乐生活中占有重要的地位。

在《红河的春天》的中板部分有通过用琴竹弹拨琴弦来模仿月琴的旋律亲切柔美。虽然只有8小结，但也表达出了浓浓的民族韵味。

拨弦是用琴竹的末端拨动琴弦的演奏方法。演奏技巧是拨动琴弦时，用与弹钢琴的手型先死的手型将琴竹翻转120度。使琴竹头的前平面翻转到后面，大拇指和食指固定琴竹的持口，中指指腹固定住尾部，无名指和小拇指呈自然放松，小臂动作带动握住琴竹末端的手指，倾斜拨动琴弦。在使用拨弦技巧时要固定琴竹的位置，不能垂直，不能有杂音。同时要掌握倾斜拨弦的角度和力度，角度过小会造成声音虚而不实，力度掌握不好就会产生杂音，给乐曲的演奏效果带来负面的影响，除此之外，拨弦演奏的动作要领为两手呈自然松弛状态，保证拨弦时手腕和手指动作的不受束缚。

3.3 轮音演奏技法来`自^751论*文-网www.751com.cn

轮音是扬琴演奏技法中最常用的一种演奏法，几乎在每首中型以上的乐曲中都会运用到。聆听扬琴古曲《春江花月夜》，会被那舒缓、细腻的轮音表现力所折服；而听《将军令》后，又会被那雄壮而激烈的轮音所震惊；细听《红河的春天》，那宽广辉煌的轮音会使你肃然起敬。这正是扬琴演奏艺术中轮音的非凡效果，以及由此引发出的独特情绪。可见它对扬琴演奏的成败有着至关重要作用。《红河的春天》整个广板部分都是轮音，在练习中会进入各种误区，主要存在以下几个方面的问题：