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     薛曜《石淙诗》     赵佶《秾芳诗帖》    褚遂良《倪宽赞》      赵佶《楷书千字文卷》

    上面两个字都有捺,都有夸张的延伸。赵佶字体中兰草状的捺是他的一大特色。在薛曜和褚遂良的基础上,赵佶大胆的夸张结体和笔画,结合褚遂良纤细俊秀,即使是复杂的波折转笔,也是一丝不苟,合自己众家所学,推陈出新。赵佶喜欢鹤,也常画鹤,所以瘦金体多少也有些“鹤韵”。

        瘦金体最早出现在《楷书千字文》,已经形成自己的风格,瘦金体初现雏形。用笔纤细优美,轻落重收,夸张每个字的结构,连笔如游丝飞空,笔画依然很青涩,唐人尚法严苛的法度的痕迹依然明显,神似我们今天的硬笔字。《神霄玉清万寿宫诏》是赵佶为了崇尚道教,下令建立道观的碑刻,抛开内容不说,其瘦金体舒展遒丽,瘦劲挺拔,每个字都充满了精神,一改《楷书千字文》中的结构稍弱的感觉。其特点是中宫收紧,体格偏长,并向四周夸张的辐射,每个字有越格而出的气势,本来应该明整开阔的书法变得剑拔弩张。笔画瘦细而又弹性,尾钩锐利,运笔迅疾,张弛有度,有一种秀美雅致,舒畅洒脱的感觉,而且通篇法度严谨,一丝不苟。

    赵佶的瘦金体作品多为寸方小字,大字的杰作《秾芳诗帖》,将其神韵体现的淋漓尽致。在此书中,赵佶运用连笔填补填补布白的空虚,既使得结体匀称而紧凑,也增加了书法的活力与气势,可见运笔之妙。在章法上,此作每行仅两字,字距紧密,行距却极为疏朗,形成强烈对比。长卷大字,排列匀整,气势华贵,独具风采。线条笃实劲健、收起提按萦带牵丝、藏露变化毫芒可辨。银钩铁画,书体清俊,豪气跃然。可以说,整幅作品以特有的点画形质,严密开张的结体,润枯互见的墨趣,紧密与疏朗强烈对比的章法,显示出秀妍劲健、风度翩翩的神韵,体现出对唯美的追求并表现出极浓的宫廷意境。

    清代陈邦彦曾题跋《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞,也是对瘦金体的艺术效果的很好的概括。当代更是有人评其为“放肆任性,飞扬叛逆。点画具有强烈的雕塑感,线条字不同侧面交叠着、扭结而产生了体积,墨色也似乎要从纸上喷薄而出。仿佛博德莱尔的《恶之花》背叛嘲世俗的安稳顺利,宁愿走到毁灭的边缘,大声一哭”。这样的

    比喻显然是在称其根是非常西方的,是有了超越时代与民族的气质。

    赵佶《秾芳诗帖》局部

    三 瘦金体应用和理解

    (一)瘦金体应用

    因为赵佶特殊的皇帝身份,他的书法作品不是收藏在宫廷里,就是刻成碑。所以一般人很难看到他的真迹。但是宋代有一种方式,将皇帝的书法送到了每一个百姓的手中,那就是御书钱。宋代钱文书法艺术一直呈现兴盛之势,宋太宗曾经亲笔御铭钱文,首创“御书钱”,将真、草、

     

    行三种书体用于“淳化元宝”的钱文,史称“御书三体”钱源!自`751~文~论(文`网[www.751com.cn。到宋徽宗时,精湛考究的钱币铸造工艺以及独创一格的书体形式得到空前的发展,赵佶精妙的钱文设计,唯美的书法艺术,很快将中国钱币文化推向了一个发展高峰期。目前我们知道的有“崇宁通宝”、“崇宁重宝”、“大观通宝”、“政和通宝”和“宣和通宝”的篆、隶、行、楷四体皆备的赵佶时期的钱币,赵佶的御书钱首推“崇宁通宝”,其次“大观通宝”,品相较好,工艺讲究,版式精美,书体文字在内方外圆的构图形式中,字体点

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