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    2.中国山水画的基本表现语言

    中国画注重意境,在山水画的表现中,一点一线均可呈山石草木之态。空白之处,也可做一幅画的出彩之处。如米芾的点状山水,马远夏圭的半边山水。    

    2.1中国山水绘画的造型特点

    绘画源于生活,绘画中的一切造型皆取材于生活。一花一草一木,只要有感,都会成为画中的主角。而对于作画对象的描绘,古人谢赫的六法“气韵生动,骨法用笔,应物像形,随类赋彩,经营位置,传移模写” ①,是绘画的步骤,也可以说是每一个步骤能达到的极致。当然如像近大远小,近实远虚等这也是绘画遵循的一个规律。

    “山无棱,天地合,乃敢与君绝” ②,可看出山的一个特点,山有棱。山,存在于现实世界之中,无论从何角度去审度它,都是山之内的棱变成轮,而之前看到的轮又变成内部的棱。缩小而变成石,便可称为石径,石分三面,以何来分?明暗是一部分,更重要的是以线来画出石径,也可称为结构线。

    “远则取其势,近则取其质” ③,于前景来说山水画的内部塑造与外部轮廓同等重要,但物体的内容要一是一二是二。于中景来说其内部塑造相对于前景来说就要少一些,重要的地方还要清楚的表现,一些过度的地方不可细雕慢琢。远景,轮廓的重要性就大于内部的塑造,如米友仁《楚江清晓》中的远山,用点排出远山来,再如马远的《踏歌行》,画中的远山,形远大于塑造。

    2.2 山水画中的塑造

    事有轻重缓急,线同样如此。在绘制西画与国画工具的差别上,决定了国画上线条运用将会更加的丰富。从笔尖到笔根都将被绘画者运用的淋漓尽致,这一点在绘制写意画的时候会更加的得以体现出来,其中就有山水画。

    用来塑造山水画中物体的笔法,被华夏古人称为皴。从皴法的形态方面又被归纳成点皴、线皴、面皴。在线皴中有我们熟悉的长短披麻皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、折带皴、卷云皴等。呈现出放射、修长、波动、活泼、流畅和升腾的韵律情致,充分体现出了线条之美。点皴主要形态如其名就是点,西方的点彩派和它有点像,它主要包括点皴主要包括米点皴、雨点皴、丁头皴、豆瓣皴等。点作为塑造一幅画的最小的单位,是精密严格的体现,但又有如现实世界中的雨滴,随意而又有自然地韵律,故有人在听雨。点宇宙之始,妙不可言。面皴,以面来塑造,是概括物体最快最简洁的方法。其中包括大小斧劈皴、乱柴皴、刮乱皴、绳皴、鳞皴、横皴等。面皴在纸上形成有冲击力的痕迹,其力度、速度感给人艺术的震撼力和感染力。表现力度美的面皴与线条美的披麻皴等皴法形成了鲜明对比。斧劈皴、乱柴皴、带水斧劈皴等用笔肯定、灵动,更着重速度、力度的构成因素。

    2.3 山水画中的用色

    中国山水画在着色方面很是严格,并且有严格的界限。从颜色上可划分为水墨、青绿、金碧、浅绛。水墨山水即是以水墨为主的山水画。 青绿山水是以色为主的一种山水画格式;青绿山水又有小青绿、金碧山水和大青绿的区分;在水墨中加以赭石为浅绛山水。墨骨不显的是大青绿山水画,在大青绿上填金底、勾金线者为金碧源^自·751·文.论,文'网]www.751com.cn,墨骨显现、具有一定墨趣的是小青绿山水。

    3.  山石的情感表达

     山石,自古就给人以坚硬的形象,有以石来辟邪一说。古人更有佩戴玉石的习惯,以玉石来喻示着佩戴者的高雅情操。

    3.1 古人的情感表达

    中国地域辽阔,地貌多样,从南到北,从西到东,都可以找到具有代表性的地貌特色。而中国山水画的派别多数也是依照区域来划分的。如以上海为中心的海上画派,如以黄山区域为中心黄山画派,当然还有最为人知晓的明朝时期董其昌提出的南北宗论,也是迄今为止最大的中国画地域划分。“禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗,亦唐时分也;但其人非南北耳”。 ④董其昌按佛教禅宗的南北分宗说来分中国画中的南北宗,故事讲述的是五祖弘忍选接班人,声望甚高的大弟子神秀即禅北宗之祖,所作之诗体现的渐悟思想,未得到五祖的认可,而禅南宗祖师慧能即寺庙里的火头僧,却因作诗体现出顿悟的思想,从而得到五祖的认可,却不得不逃离寄居的寺庙,去往南方。故事中神秀就是一个大反派,而其所在的势力也理所当然的被打压了。再引申到董其昌的南北宗论,以禅北宗来喻画北派,以禅南宗来喻画南派,抑北扬南之意颇为明显。带着个人的喜好,去行驶需要颇为公正事情的权利,往往会给人以误导,而且这个人还是这一方面的大家。

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